《拉芙娜?莉娜》 拉斐爾 油畫(huà) 1518年 85×60厘米 現(xiàn)藏羅馬國(guó)美術(shù)館
１５１４年，拉斐爾在給他的一位友人、外交家兼政治活動(dòng)家巴達(dá)薩爾?卡斯蒂利昂伯爵的信中談到他在創(chuàng)作完美的女性肖像時(shí)說(shuō)：“我坦率地告訴您，為了創(chuàng)造一個(gè)完美的女性形象，我不得不觀(guān)察許多美麗的婦女，然后選出那最美的一個(gè)，作為我的模特兒。您一定會(huì)同意我的意見(jiàn)。由于選擇模特兒是很困難的，因而我在創(chuàng)作時(shí)不得不求助于頭腦中已形成的或正在搜尋的理想美的形象，它是否就那樣完美無(wú)缺，我不知道，但我努力使其達(dá)到完美的程度?！边@一番話(huà)不僅可幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像，還有助于我們賞析這一幅《拉芙娜?莉娜》畫(huà)。 這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個(gè)例外。有人對(duì)于此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知，拉斐爾受寵于教皇利奧十世，教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子，并想把紅衣主教比比耶納的一個(gè)侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒(méi)敢峻拒，但對(duì)這樁婚事一直拖著?？磥?lái)畫(huà)家別有所鐘。 關(guān)于拉斐爾的愛(ài)情生活，沒(méi)有可靠的史料。據(jù)意大利美術(shù)史家瓦薩里的記述，拉斐爾是個(gè)多情種，極愿討好美麗的女性，且向她們表示時(shí)刻準(zhǔn)備為其效勞。那一幅肖像畫(huà)《披紗的夫人》據(jù)稱(chēng)就是他所鐘愛(ài)的一位富有魅力的女性冬娜?薇拉塔的肖像，可是依學(xué)者們分析，這一肖像仍屬于半虛構(gòu)性質(zhì)。 此外，拉斐爾最早還愛(ài)過(guò)一位女性，叫拉?芙納蕾娜，她是羅馬一家面包房主的女兒。人長(zhǎng)得很美。有的美術(shù)史家認(rèn)為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。 這一幅畫(huà)是拉斐爾晚期的創(chuàng)作，而且有明顯的風(fēng)格主義特點(diǎn)。有人根據(jù)這一特點(diǎn)，說(shuō)此畫(huà)是他的得意門(mén)生朱里奧?羅馬諾完成的。１５１８年間，拉斐爾在創(chuàng)作法爾奈塞別墅天頂畫(huà)與其他大壁畫(huà)時(shí)，確已有他的弟子們參加工作了。學(xué)生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數(shù)眾多的學(xué)生中，朱里奧?羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此，有人斷認(rèn)此畫(huà)是這位學(xué)生在拉斐爾的素描稿基礎(chǔ)上完成的杰作。但這幅畫(huà)是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點(diǎn)已是確鑿無(wú)疑了。只是這模特兒究竟是誰(shuí)，只得留待以后的研究成果來(lái)揭曉了。 現(xiàn)就這一幅肖像的坐勢(shì)與手勢(shì)看，都與《披紗的夫人》一模一樣。１６世紀(jì)末之前，這幅畫(huà)一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏。現(xiàn)此畫(huà)收藏在羅馬國(guó)立美術(shù)館內(nèi)，是一幅繪于木板上的油彩肖像，約８５×６０厘米，作于１５１８－１５１９年間。
《草地上的圣母》 113x88cm 1506年 維也納藝術(shù)史美使館
《戴面紗女子》 1516年 82×60.5cm 佛羅倫薩彼蒂宮美術(shù)館
1516年，拉斐爾畫(huà)了著名的女性肖像《戴面紗女子》，據(jù)說(shuō)是拉斐爾的情人，因此描寫(xiě)得十分細(xì)膩動(dòng)人，含情脈脈，特別是臉部表情和手指按捺胸前的柔軟度，仿佛有生命力般栩栩如生，而乳白色絨衣質(zhì)感以及頭上披戴的絲巾，也刻畫(huà)入微，有著精彩的表現(xiàn)。
