教皇利奧十世和二主教像 1518年 畫布 154×119厘米 佛羅倫薩烏菲齊美術館藏
１５１３年，新教皇利奧十世繼位。與朱理二世一樣，也聘請名藝術家為他歌功頌德， 繪制壁畫。利奧十世要求拉斐爾為他的梵蒂岡辦公室作壁畫。這使拉斐爾窮于應付，后來他 不得不招收大量徒弟以為幫手。有些大構圖壁畫就是由他起草讓學生們繪制的。然后再由拉 斐爾作些修改與潤飾。當然，這在一定程度上也妨礙了拉斐爾的獨立構思，但肖像畫必須由 他親自去完成。 這是拉斐爾在去世前３年完成的一幅杰作。從１５１８年開始畫，至第二年正式完稿。 畫上的三個形象呈垂直式端坐姿勢，但臉部轉側的角度不同。光線是從右邊射來，人物的受 光范圍不一樣，從而構成了人物空間的深度感。主要人物是利奧教皇。從教皇身上的猩紅色 披肩，到桌布的紅色與桌上的書本雜物，紅色被漸次地分成四個層次。它們又被背景上那一 大片大理石般冰冷的暗影所調和。 教皇形象被刻畫得較為細致，他手持放大鏡，在閱讀一本用細密畫裝飾起來的大手抄本。 目光凝滯，兩手自然地擱在桌邊。據說，利奧十世對人文主義哲學很感興趣，平時也愛從古 典哲學中尋求真諦。教皇那張浮腫的臉，顯露出疲憊的精神狀態。拉斐爾似乎洞察這一切， 以神來之筆把人物對經學與哲學矛盾的痛苦思索的精神刻畫得很透徹。據史料所述，拉斐爾 對這位教皇一度懷有期望，因而對他表示異常的謙恭。１５１９年，拉斐爾在致利奧十世教皇的一封長信中曾這樣說：“很多教皇有您老人家的這種稱號，但是從來不象您那樣具備如 此偉大的學識、勇氣和精神……有許多教皇只知肆意破壞，歪曲古代教堂、雕像、凱旋門等 建筑……而您首先要考慮的應是關懷那些不多的建筑如何得以保全，它們是古代祖國和偉大 的意大利的光榮。”從這一段話中，使我們理解拉斐爾之所以敬重這位教皇的原因，是在于 期望他能珍惜古代文物，不再像前任那樣肆意破壞和掠奪。 此畫也是繪制在板上的。約１５４×１１９厘米，現藏佛羅倫薩市烏菲齊博物館。
拉斐爾不僅以描繪婦女與圣母像著稱，其他人物肖像在他的繪畫中占一定地位。但從性 格刻畫得出色的肖像來看，則要數這一幅《教皇利奧十世與兩位紅衣主教》最為典型。這是 一幅群像畫。畫上三個人物是新教皇利奧十世、紅衣主教路易茲?德?羅西、教皇的外甥樞 密官米里奧?德?美第奇。這種以多人物出現在一個畫面上的肖像畫格式，為后來歐洲出現 的群體肖像作出了范例。這一幅畫在拉斐爾的全部肖像畫中也是破格的。
波爾宮火警 濕壁畫 1515年 670×1515厘米 梵蒂岡博物館藏
圣母與圣子
