《持勛章的人》
?Portrait of a Man with a Medal?
1474-1475年 蛋彩畫板，57 x 44 cm 佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館
盡管人們曾多次企圖辨識出畫中的年輕人，但他的名字仍然無人知曉。有人說他是當(dāng)時(shí)一位主要的新柏拉圖派的哲學(xué)家，也就是麥第奇家族的座上客皮科．德拉．米蘭多拉；也有人說他是波提且利的一位哥哥；甚至有可能是麥第奇家族的一名成員。因?yàn)槟贻p人手里拿著的勛章，說明了他和麥第奇家族的關(guān)系，那枚勛章幾乎和模特兒的臉，共同形成這幅畫的中心。
勛章上畫的是老科西莫．德．麥第奇，他建立了麥第奇家族在佛羅倫薩的勢力，于 1464年去世。畫中那枚勛章是用鍍金的灰泥制作的，鑲嵌在畫板的一個(gè)小孔里，看來是為了使它顯得更為逼真。波提且利是當(dāng)時(shí)最出色的肖像畫家之一，他畫了很多麥第奇家族成員的精致肖像。當(dāng)時(shí)意大利的肖像畫普遍為漢斯．勉林等法蘭德斯畫家所壟斷，他們那種掌握細(xì)節(jié)的寫實(shí)派風(fēng)格，備受人們的青睞。但是波提且利則幾乎不受他們的影響，例如他似乎總是用蛋形作畫。波提且利經(jīng)常創(chuàng)作肖像畫，這類畫和他的后期作品比較起來，雖然顯示出畫中人特別生硬和正襟危坐，但強(qiáng)烈地傳達(dá)出模特兒的性格。這幅畫中的年輕人衣著樸素，長相迷人但并不過份漂亮，他富于力量和敏感的臉龐面向前方，那雙大手則加強(qiáng)了他極為克制的形象。背后的多斯加尼景色畫得相當(dāng)粗糙，但是卻完全合乎透視法的原則，在藍(lán)天下伸向遠(yuǎn)方。
《西蒙奈塔夫人像》
波提切利留下來的獨(dú)幅肖像畫并不多，但可以相信，作為宮廷畫家，他的肖像畫決不僅是今天所見的幾幅。這一幅《西蒙奈塔夫人像》有著他在《維納斯的誕生》或《維納斯與馬爾斯》兩畫中的維納斯形象的特點(diǎn)，這主要指在依靠線條的表現(xiàn)上，尤其是那幅《維納斯與馬爾斯》上的維納斯形象，因?yàn)椴ㄌ崆欣谶@幅畫上的維納斯，實(shí)際上就是畫了一位貴夫人西蒙奈塔?委斯普茜。 西蒙奈塔是出入美第奇宮廷的時(shí)髦貴婦，據(jù)同時(shí)代的回憶資料說，她長得很美，聰明伶俐，是當(dāng)時(shí)貴族社交場中被人艷羨的一個(gè)女人。她是勞倫佐?美第奇的弟弟古里安諾?美第奇的情婦。波提切利畫了她的側(cè)面形象，顯示了這位上層女性的華美與她的貴族裝束。畫家在這時(shí)仍然運(yùn)用線條來表現(xiàn)，無論是每一縷頭發(fā)，還是她身上的百褶胸衣、帶子、披風(fēng)的皺褶，以及她那金絲般的發(fā)髻，都著意于他所習(xí)慣的流暢的線條來構(gòu)成。這種畫法我們在他的《維納斯誕生》一畫上早已見到，但這里的貴婦的側(cè)面輪廓是經(jīng)過精心處理的，線的輕重緩急都運(yùn)用得恰到好處，使造型輪廓明晰，形象鮮明，為了畫好這位貴婦的側(cè)面臉容，畫家故意將貴婦的頭部置于一扇受光的窗戶前面。 波提切利的女性肖像仍有一定的不足之處，那就是色調(diào)不豐富，如同他那些神話題材的壁畫一樣，人物舉止盡管端莊，由于色彩貧乏，形象變得蒼白無力。類似這種蛋膠彩繪的肖像，與其說是彩繪，不如說是線描勾勒加淡彩。此畫約作于1485年間。這幅畫的尺寸、館藏暫不詳。
