《雪溪放舟圖》
鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏
鐘欽禮，生卒年不詳，號(hào)會(huì)嵇山人，浙江上虞人。
畫山水縱筆粗豪，橫刮外強(qiáng)，學(xué)戴進(jìn)而有所變化。成化、弘治年間入直仁治殿，為內(nèi)廷畫師中頂尖高手。
《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。
《瑞雪凝冬圖》
明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
王諤，字廷直，奉化（今浙江奉化）人。生卒年不詳。活動(dòng)時(shí)期為成化、弘治年間。
初畫山水從師同鄉(xiāng)蕭風(fēng)，后研習(xí)唐宋諸家。凡奇山怪石、孤木驚湍，盡摩其妙，孝宗喜馬遠(yuǎn)之畫，稱王諤為“今之馬遠(yuǎn)也”。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，就其畫法當(dāng)屬浙派。
《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，所畫松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點(diǎn)點(diǎn)，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。
《江閣遠(yuǎn)眺圖》
明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏
這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫面氣勢(shì)開闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。
《山水圖》
明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫13**厘米 北京故宮博物院藏
張復(fù)陽(約1403―1490),字復(fù)陽,以字行,號(hào)南山,浙江平湖人,道士,山水仿吳鎮(zhèn)。
墨氣蒼勁淋漓，其所畫草樹人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹 ，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠(yuǎn)景云氣彌漫，有很強(qiáng)的空間感。此畫墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑，焦墨、淡墨層層積染，淋漓盡致，遠(yuǎn)近層次畢現(xiàn)。
整幅作品開合、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。
《煙江遠(yuǎn)眺圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米
此畫描繪了高嶺煙靄，遠(yuǎn)浦水村。左半邊作高遠(yuǎn)景色，山峰巍峨高聳，氣勢(shì)雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁，山勢(shì)和樹姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開闊，幽美而疏秀。在畫法上多學(xué)郭熙，那勁峭的山石，奇異的峰頭，盤虬的樹干，蟹爪的枝杈等等都來自郭熙筆意。
畫家將北宋郭熙山水的雄奇、繁復(fù)、精密等特點(diǎn)與南宋院體山水的簡(jiǎn)潔、空曠、疏朗等格局有機(jī)地結(jié)合起來，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風(fēng)。
《松院閑吟圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
朱端，字克正，號(hào)一樵，海鹽人。生卒年不詳。明代正德年間的宮廷畫家，正德中直仁智殿，授指揮。
他的山水畫，一方面受當(dāng)時(shí)流行宮內(nèi)的南宋院體畫風(fēng)影響，近馬遠(yuǎn)；另一方面，也有專學(xué)北宋郭熙的一路。《松院閑吟圖》就是這類山水的代表作。
整幅作品雄中透秀，工細(xì)之中見隨意，反映了明代的時(shí)代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風(fēng)貌得以發(fā)揚(yáng)光大，并在一定程度上促進(jìn)了他對(duì)后世的積極影響。
《雁蕩山圖》
明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏
本幅自識(shí)：“雁蕩山圖。嘉靖丙戌燕山葉澄作。”后紙清?梁清標(biāo)題記。葉澄，字原靜，號(hào)常山，原藉吳人，世居燕京(今北京)，
嘉靖年間(1522―1566年)畫家。善畫山水，師法戴進(jìn)，
徐沁《明畫錄》評(píng)“其神似處，幾莫能辨”。作品所繪景觀，自石門潭起，計(jì)有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風(fēng)洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。
這些景色描繪真實(shí)，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢(shì)。
作品畫法與戴進(jìn)有相似之處，但筆墨更見繁細(xì)，并呈現(xiàn)出對(duì)景寫生、隨景而運(yùn)之跡，很像一幅實(shí)地寫生稿，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見的。
《灞橋風(fēng)雪圖》
明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
吳偉（1459―1508），字世英，又字次翁，號(hào)魯夫，又號(hào)小仙。江夏（今湖北武昌）人。
吳偉是戴進(jìn)之后的浙派名將，是“江夏派”的創(chuàng)導(dǎo)者。早年畫法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。灞橋在陜西長(zhǎng)安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈(zèng)，有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題。
這幅作品，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹木凋零，風(fēng)雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。在藝術(shù)表現(xiàn)上，用側(cè)鋒臥筆，線條粗簡(jiǎn)，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢(shì)。
《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米
畫家少時(shí)生活孤苦，由常熟錢昕收養(yǎng)，后流落于南京，因而對(duì)民間漁民的生活抱有極強(qiáng)的同情心，作品的生活氣息很濃厚，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。
此畫在空間處理上，前實(shí)而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景，整幅作品畫法比較粗縱，當(dāng)屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂圖卷。
