《還家圖》 齊白石 紙本墨筆
齊白石(1863―1957)中國(guó)近、現(xiàn)代中國(guó)畫家、篆刻家, 原名純芝, 后名璜, 字渭清, 又字蘭亭, 號(hào)瀕生, 別號(hào)白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農(nóng)等。齊白石生于湖南省湘潭縣農(nóng)家, 他自小砍柴, 上了半年村館就學(xué)木匠, 給人作雕花家具。27歲正式拜師學(xué)畫, 他先學(xué)畫民間神像, 然后學(xué)畫肖像, 繼而又學(xué)山水、花鳥(niǎo)和人物。他臨摹觀賞了明清畫家作品, 陳師曾不贊成他對(duì)古人的摹仿, 勸他獨(dú)創(chuàng)一格, 齊白石果真閉門變法, 也稱“衰年變法”。此山水畫深具金石趣味，畫法凝練而意韻具備。
《溪流垂釣圖》 齊白石 紙本設(shè)色
此畫從構(gòu)圖上來(lái)看，可謂絕妙之作。畫家畫景僅簡(jiǎn)練地畫一坡，坡上有二棵柳樹(shù)，一棵用濃墨，一棵用淡墨。柳條用筆靈活自由，線條垂下而活潑。坡后一筆不著，卻能表現(xiàn)出一片汪洋。畫面布局很別致，在樹(shù)梢的頂端，用沒(méi)骨法畫出山峰。畫家在此畫中的構(gòu)圖不受任何拘束，手法大膽而自由。同時(shí)，畫面的高度簡(jiǎn)練，既體現(xiàn)真，又能體現(xiàn)畫面美，是雅俗共賞的范例。
《青城山色圖》 黃賓虹 紙本淡設(shè)色
黃賓虹（1865-1955），中國(guó)近代中國(guó)畫家。初名懋質(zhì)，應(yīng)試改名質(zhì)，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號(hào)濱虹，后改為賓虹，中年以后以字行。原籍安徽省欷縣西鄉(xiāng)潭渡村。擅長(zhǎng)畫山水畫，并進(jìn)行繪畫史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編撰、出版工作。 此畫風(fēng)格渾厚華滋，意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn)。然而又因?qū)懢笆闱楹拖鄳?yīng)筆墨章法的不同呈現(xiàn)出多種面貌。此畫最鮮明的特點(diǎn)是其筆墨上的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚。
《山水圖》 黃賓虹 紙本水墨 縱99.8厘米 橫34.5厘米 私人收藏
黃賓虹的山水畫，有一種非常深厚華滋，筆法細(xì)密如織；有一種則簡(jiǎn)逸粗放，筆法曠達(dá)飄逸。此幅《山水圖》，當(dāng)是介乎兩者之間風(fēng)格。畫家運(yùn)用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，筆法蒼勁，呈現(xiàn)出一種氣韻生動(dòng)的山間意境。遠(yuǎn)山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點(diǎn)，密密疏疏，虛虛實(shí)實(shí)，點(diǎn)的變化，表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當(dāng)，色調(diào)變化相當(dāng)巧妙，看似繁，實(shí)很簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而單調(diào)，不落俗套，能夠?qū)訉由詈瘢嵨稛o(wú)窮。
《泉聲咽危石》 陳師曾 紙本設(shè)色 中國(guó)美術(shù)館藏
陳師曾(1876―1923), 又名衡恪, 號(hào)朽道人、染倉(cāng)室等, 江西修水縣人, 其祖父陳寶箴在光緒21年任湖南巡撫, 其父陳三立為清末民初著名詩(shī)人, 弟陳寅恪為著名歷史學(xué)家。陳師曾幼承家學(xué), 熟習(xí)琴棋書畫, 對(duì)吳昌碩十分崇拜, 又遠(yuǎn)師沈周、石濤和龔賢等。他長(zhǎng)于大寫意，筆力雄健，著色吸取西法兼中國(guó)畫傳統(tǒng)，在水墨畫創(chuàng)作上具有獨(dú)特的意境深蘊(yùn)和風(fēng)格。此畫出自詩(shī)人王維的“泉聲咽危石，日色冷青松”。頗能代表陳師曾山水畫風(fēng)。
《詩(shī)畫冊(cè)》 陳師曾 紙本設(shè)色
陳師曾(1876―1923), 陳師曾畫過(guò)許多詩(shī)意圖。他曾說(shuō)：“四王派的畫遍天下，我們必須別尋門徑。別樹(shù)一幟，方能出人頭地。若隨波逐流，投世所好，不但不能越過(guò)王派中的首領(lǐng)，恐怕也未必能趕上王派中的徒弟。”《詩(shī)畫冊(cè)》是畫家晚年所畫，用筆的大膽潑辣，布局的獨(dú)出心裁，不落俗套，不蹈前人蹊徑，勾石精線，干筆顯出很超脫，石塊層巒氣勢(shì)渾厚，剛勁，有張力。石塊略加敷石色整體中有變化，粗中有細(xì)。
《水竹幽居圖》 高劍父 紙本設(shè)色
高劍父(1879―1951), 名倫, 字劍父, 后以字行, 廣東番禺人, 他共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善畫, 與他同為嶺南畫派的先驅(qū)。高峰父是近現(xiàn)代中國(guó)畫家、美術(shù)教育家。他自幼喪父, 在族叔的影響下對(duì)繪畫產(chǎn)生了極大興趣。早年從居廉學(xué)畫, 后入黃埔水師學(xué)堂學(xué)習(xí), 后因病輟學(xué), 又回居廉門下研習(xí)繪畫, 之后進(jìn)一步學(xué)習(xí)西洋畫技法, 通過(guò)與日本畫家山本梅崖等人接觸, 高劍父大開(kāi)眼界, 在接受外國(guó)藝術(shù)精髓的同時(shí), 他暗下決心要改革傳統(tǒng)中國(guó)畫。
《玉淵圖》 陳樹(shù)人 紙本設(shè)色
陳樹(shù)人(1883-1948)，近代畫家，廣東番禺人。17歲時(shí)從居廉學(xué)畫。后赴日本，進(jìn)京都美術(shù)學(xué)校及日本大學(xué)文科學(xué)習(xí)繪畫和文學(xué)。擅山水花卉，畫風(fēng)秀麗，與高劍父、高奇峰并稱為嶺南現(xiàn)代三大家。玉淵，水深之處，美玉出產(chǎn)地。畫家所畫可能是三峽的玉淵潭。在構(gòu)圖用色上很有特色。顯然得益于西洋畫的水彩影響，但薄而不輕，淡而厚重，雅而不俗，清麗而不浮艷，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)曠闊，有意在畫外之感。
