《廬山高圖》
明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
沈周（1427―1509）吳門(mén)四家之首。字啟南，號(hào)石田，更號(hào)白石翁。長(zhǎng)州人。世代隱居吳門(mén)。
他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。在畫(huà)法上宗學(xué)王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風(fēng)格細(xì)秀，屬“細(xì)沈”代表作。
整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開(kāi)創(chuàng)了以山水畫(huà)象征人品的表現(xiàn)手法。畫(huà)面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字。末尾自識(shí)：“成化丁亥端陽(yáng)日，門(mén)生長(zhǎng)洲沈周詩(shī)畫(huà)，敬為醒庵有道尊先生壽?！?/P>
《空林積雨圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏
“久雨陰連結(jié)，晴天安在哉？”這件作品是畫(huà)家在積雨郁悶之日所作。畫(huà)中描繪一平坡后的雨中樹(shù)林景色。畫(huà)面構(gòu)景簡(jiǎn)潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫(huà)家以粗筆而寫(xiě)，墨色渾潤(rùn)，淡墨渲染，使畫(huà)面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫(huà)家郁悶難解的情緒躍然畫(huà)上，與畫(huà)家自題兩首詩(shī)恰相對(duì)照。其一曰：“茅檐何日霽，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟。積潤(rùn)變鳴琴。安得東軒月，皓然當(dāng)我襟?！?
《落花詩(shī)意圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏
此畫(huà)筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。用淡墨寫(xiě)出枝干，枝干穿插自然得體。樹(shù)葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。
《東莊圖冊(cè)?北港》
明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁(yè) 今遺失其中的3頁(yè) 南京博物院藏
此畫(huà)描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書(shū)，是沈周的老師和摯友，多有詩(shī)文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊(cè)》，“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。”這里所選的一幅是“北港”，圖中畫(huà)一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹(shù)木點(diǎn)寫(xiě)自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。
《滄州趣圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫 885厘米 北京故宮博物院藏
沈周屬于小寫(xiě)意，撇開(kāi)院體纖濃一格，以筆墨粗簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，較之他的山水畫(huà)，更具有概括性。其用筆率意，落筆肯定，生動(dòng)自然。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)，其筆法與墨法，兼工帶寫(xiě)，在欲放未放之間，以后經(jīng)過(guò)陳淳的繼承和發(fā)展，遂開(kāi)啟了徐渭的潑墨寫(xiě)意，而又經(jīng)過(guò)八大山人，“揚(yáng)州八怪”的推波助瀾，在發(fā)展中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上，沈周的作用和影響是不可忽視的。
《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長(zhǎng)卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無(wú)縫，可見(jiàn)他對(duì)元四家筆法運(yùn)用的精熟。
《兩江名勝圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏
沈周的山水畫(huà)，有些描寫(xiě)的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)之景，在畫(huà)法上，早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博采眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。
《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫(huà)風(fēng)格。
《雪際停舟圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏
藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)自然靜物的描寫(xiě)更離不開(kāi)對(duì)自然的仔細(xì)觀察。沈周善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中的生活景物，
故能隨意揮灑，筆墨生動(dòng)，意趣盎然?！堆╇H停舟圖》是沈周山水畫(huà)中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫(huà)的典范。
《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
姚綬（1423―1495），字公綬，號(hào)丹丘生，又號(hào)谷庵子，云東逸史。
擅長(zhǎng)畫(huà)山水及其竹石小景?！肚锷綕O隱圖》畫(huà)面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。
在表現(xiàn)技法和意趣上，畫(huà)家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫(huà)面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫(huà)法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。
