重游與回顧
每次我們回顧一張照片，都會發現有些要素在照片中顯得效果不佳，而其他要素可能比實際場景中的更富表現力。我們拍攝的地點和景象都是變化的，即使它們被定格在膠片上，我們仍可以從中吸取新的經驗教訓。關鍵是研究照片，并試著回憶是什么在最初吸引了我們。雖然這種最初的感覺總是很模糊的，但是離開照片中的拍攝場景之后，如果再次見到類似景象，我們有希望能重獲這種拍攝靈感。――查理?韋特
預測照片的效果
使用景深預覽裝置可以幫助我們確定在照片的哪一部分（通常是天空）使用中灰濾鏡。這個方法將確保在某一光圈值下使用哪一種濾鏡能達到最佳效果。如果將中灰濾鏡與測距器連動式照相機配合使用，精確度不會特別高，因為攝影師無法預測到照片的真實效果。一些中等畫幅的測距器連動式照相機在機背裝有一塊磨砂玻璃屏，這樣就能提高精確度。不管哪種濾鏡在使用時都得謹慎，如果濾鏡的使用留下明顯的痕跡，那么拍攝就會失敗。――查理?韋特
廢棄的小屋 攝影：戴維?杰克曼
最佳光線條件
對攝影家來說，最理想的情況是能夠利用最佳的光線條件。而后期制作會添加“欺騙性的”光，因此應該減少對照片后期制作的依賴。風光拍攝得好壞，各種濾鏡常常起到關鍵作用，因為只有通過一些光學處理手段，我們才能創作一幅勝過“眼見”景象的“心目中”的影像作品。――查理?韋特
測光
我們應該信賴照相機的測光系統嗎？只有全面了解測光，才能分辨光的亮度。當今照相機的測光系統十分先進，憑借數碼直方圖就可以了解曝光曲線，以此做出調整。不過，手持式點測光表也很有用，因為它可以幫助我們隨時掌握光的強度及變化。――查理?韋特
佩特?萊韋爾的船只 攝影：萊斯利?阿加
光線能統一照片基調嗎？
雖然人們從來都不能完全準確地預知光線的變化，但攝影師必須研究光線的特性。比如，溫暖美麗的夕陽通常會給地中海的景物抹上一層琥珀色，人們認為這種光線是地中海特有的，但在歐洲北部也可以拍攝到同樣的光線。盡管很多人不這么認為，但這卻是事實。世界每個角落都擁有它們獨特的迷人光線。 ――查理?韋特
日落――西郊 攝影：萊斯利?阿加
畫幅代表什么？
方形的攝影畫幅是不常用的，但非常適用于設計型的照片。人類的視野近似于橢圓形，如果用全景拍攝的話，方形的畫幅會與之沖突。想到畫幅的問題，多年來的實踐證明，35mm畫幅（感光面積36mm×24mm）是最理想的。許多人都喜歡廣角的全景照相機，確實，在這類攝影中涌現了許多出色的攝影者。但是我勸您在購買全景照相機前先試用一下，不要迷信單純地加大畫幅就會提高你的攝影技術。雖然全畫幅照相機的確可以在你選景時讓你看到更多的景物而幫你做出決定，但攝影技術很大程度上還是取決于攝影師的洞察力。――查理?韋特
望景樓的黎明 攝影：托尼?肖
構圖規則
許多人必定有一種與生俱來的設計感與美感。畢竟，我們是自己決定家里的布置――哪里擺一張桌子，哪里放一面鏡子，哪里掛一幅畫，這些都涉及基本的構圖規則。簡單來說，就是怎么布置看起來“恰當”或“奏效”。我們需要參考規則手冊來做這些事嗎？當然不用。我們是通過生活經驗和日復一日的居住過程來判斷的。――查理?韋特
多爾多涅 攝影：愛德華?朗布爾
