了解自然光
要弄清楚陽光是如何落到景物上，又如何被景物表面反射和吸收，這需要不斷實踐和摸索。精通用光并不意味著我們要去控制光，而是要學(xué)會如何發(fā)揮光的作用，最有效地使用光。拍攝時應(yīng)該全面分析光線以及它在整個拍攝場景中的分布，這一點必須牢記在心。――查理?韋特
對拍攝地的體驗和理解
我們拍攝照片基于我們對拍攝地的感受和詮釋。但是照片的鑒賞者從來沒有到過拍攝現(xiàn)場，他們會以一系列不同的標(biāo)準(zhǔn)來評判照片。攝影活動是一項個性化的、主觀的、創(chuàng)造性的活動。我們永遠(yuǎn)不能確定拍攝某一特定照片的沖動來自何處。也許這種沖動是來自大量先前看過的景象。這些景象絕大部分已不能被清晰地回想起來，而那些印象卻累積起來并扎根于攝影師的腦海中。換句話說，沒有什么比識別或回憶這兩種思維活動更能激起我們的拍攝靈感。――查理?韋特
退潮 攝影：戴維?羅蘭
等待的游戲
常常聽人說“能拍攝到那樣的光線效果，你真幸運！”但事實上，這與運氣毫無關(guān)系。捕捉最好的光線效果就像是玩一場等待的游戲。成像前，我們常常懷著喜悅的心情等待著，攝影中的大部分樂趣就在于此。我們在等待中遐想，享受著一種企盼的愉悅。所謂的“運氣”，其實只是捕捉到的機會而已。――查理?韋特
望景樓的黎明 攝影：托尼?肖
攝影是一個難以預(yù)測的過程
所有拍攝必定會面臨一定的不可預(yù)測性，這就是攝影過程中緊張感與愉悅感的所在。十全十美的影像總是可望而不可即，而且理應(yīng)如此。對于攝影師來說，挑戰(zhàn)就在于要試著盡可能精確地預(yù)測拍攝效果。這意味著攝影師在拍攝前應(yīng)該對可控制的因素做一些謀劃。一個一味寄予好運的攝影師，就如同一個還未確定食材是否具備就開始烹調(diào)“招牌菜”的主廚。――查理?韋特
斯沃尼奇碼頭 攝影：布魯斯?凱恩斯
巴特西公園 攝影：伊克桑?羅
縝密的謀劃
對于風(fēng)光攝影，我提倡精心地計劃并采取軍事化般縝密的方式。正如一位將軍計劃占領(lǐng)要塞一樣，拍攝一張照片也要制定周密的計劃，關(guān)注每一細(xì)微環(huán)節(jié)。理想的光線雖會出現(xiàn)，但時間短暫，且難以與你“巧遇”。有些日子，光線過強，亮度過大，超過影像可承受的亮度范圍，但終有一天，光線條件會好得不可思議。你會高興地發(fā)現(xiàn)時間、地點和光線都符合要求。正是這些時刻，光線似乎將一切都按照你所希望的完美地融為一體，這種經(jīng)歷令人欣喜若狂。――查理?韋特
了解不同拍攝地的用光特點
我們知道，在英國拍攝懷特克利夫斯懸崖，用側(cè)光可以凸顯它的形態(tài)和輪廓；而在美國拍攝布賴斯峽谷，經(jīng)驗告訴我們，用逆光可以將它那鋸齒般的形狀表現(xiàn)得更為鮮明生動。那么在其他地點進(jìn)行拍攝，什么光線才是最佳的呢？我們又怎樣確定什么光線才是最佳的呢？我們主要可以把握兩點：
一、光線的眾多功能之一就是幫助緩和照片本身二維的局限性；
二、我們拍攝時應(yīng)盡可能利用光線加強照片的景深。――查理?韋特
多爾多涅 攝影：愛德華?朗布爾
照相機的位置
不要一站在某處就隨心所欲地舉起照相機拍攝。許多人拍攝時都會兩腿略微分開，身體前傾（所謂的攝影師最典型的站姿），這樣的拍攝姿勢是最容易不過了。但是，我還是要提供一個有益的建議：在確定拍攝的具體位置和高度之前，最好先別忙著舉起你的照相機。――查理?韋特
