三、影響景深的因素及其規律
?光圈、攝距與焦距對景深的影響
光圈與景深成反比。光圈大、景深??；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。
攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
念頭焦距一景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。
?運用景深的三條要點
除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，攝影者對模糊圈的要求，即可允許的模糊圈大小，對景深大小也密切相關?？稍试S的模糊圈較大小，對景深大小也密切相關。可允許的模糊圈較大時，如采用接觸印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允許的模糊圈較小時，如采用高倍率放大制取照片時，景深就小些。
光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規律，均是相對而言的，即這四個因素在其中三個因素相同時，另一因素對景深大小的影響規律成立。否則這些“規律”就不一定成立。例如，鏡頭焦距75mm對焦在2米處，f16的景深是1.5–3.1米，而對焦在5米處，f11的景深為3–11米。光圈小的(f16)景深是1.6米，而光圈大的(f11)的景深則是8米了，這是由于攝距不一所至。
攝距與景深成正比的規律還有一個前提，這就是攝距在超焦點距離以內。如果攝距超出了超焦點距離，那第，攝距越遠，景深不是越大，而是越小，與原規律相反了。
四、最小景深與最大景深
對景深的控制是攝影的主要技術之一，運用這種控制，我們可以縮小景深，僅僅清晰地表現重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以擴大景深，使所有的被攝體在陣面上都清晰地展現，表現出它們的每一處細節。盡可能采用最小景深或最大景深的調節，能增強上述效果。這也是對景深的兩種最主要的應用。
?獲取最小景深
在一幅照片上，小景深效果能使環境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環境虛糊也就越強烈，主體也就更突出。攝影上又稱這種小景深技術為“選擇性聚焦”。景深越小，聚焦的選擇性也就越強烈。
在拍攝中，欲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。如果由于光線太亮，使用最大光圈配合相機上的最快速度，曝光仍然過度的話，解決的方法之一是使用“灰色濾鏡”(參見第七章第三節)；方法之二是換用片速低一些的膠卷。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會使前后景物的透視過于強烈而導致失真感。
在不影響構圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。
?獲取最大景深
要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地現現，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機上的最小光圈。如果光線太暗，當使用最小光圈時，相應的快門速度太慢，以至無法手持相機拍攝時，解決的方法之一是使用三腳架或類似的支撐物；方法之二是換用片速更高的膠卷；對于室內的拍攝，也可增強照明。
除了縮小光圈可增大景深外，增大攝距或換用焦距更短的鏡頭也能增大景深。但是注意增大攝距時，成像也相應減小，換用短焦距鏡頭時，視角也相應擴大了。
在不影響構圖效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。
