很多人喜歡使用光圈優(yōu)先的曝光模式，即使是在抓拍的時(shí)候，他們也覺得光圈優(yōu)先非常方便。這樣做的理由是：光圈變化的級(jí)數(shù)沒有快門變化的級(jí)數(shù)多，如果使用光圈優(yōu)先，需要的快門速度不容易超出相機(jī)能夠設(shè)定的范圍；而使用快門優(yōu)先，需要的光圈值很容易超出相機(jī)能夠設(shè)定的范圍，比如在光線比較暗的情況下，曝光需要的光圈往往比相機(jī)的最大光圈還要大，這樣就容易造成曝光不足。
有經(jīng)驗(yàn)的攝影師即使使用光圈優(yōu)先曝光模式，也會(huì)留意取景器里快門速度的顯示，從而判斷運(yùn)動(dòng)物體在畫面中可能清晰還是模糊。但是對(duì)于初學(xué)者來說，經(jīng)常無暇顧及取景器中的各項(xiàng)參數(shù)，所以在畫面中需要表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的時(shí)候，我們?nèi)匀唤ㄗh使用快門優(yōu)先（S）的曝光模式。在數(shù)碼相機(jī)中，如果使用快門優(yōu)先時(shí)需要的光圈值超出了相機(jī)能夠設(shè)定的范圍，我們可以通過調(diào)節(jié)感光度來改變光圈值，這就可以盡可能保持我們所設(shè)定的快門速度。
快門速度對(duì)拍攝運(yùn)動(dòng)物體非常重要。決定運(yùn)動(dòng)物體在畫面中是否清晰，除了快門速度之外還有一項(xiàng)重要的指標(biāo)，那就是物體在感光材料上的投影（以下簡稱投影）的移動(dòng)速度。投影的移動(dòng)動(dòng)速度越快，要凝固它，我們就需要越快的快門速度。
在很多教材里，都提出過這樣一些規(guī)律：
○ 相機(jī)離物體越近，投影的移動(dòng)速度就越快；
○ 相機(jī)焦距越長，投影的移動(dòng)速度就越快……
在實(shí)際運(yùn)用中，如果物體離我們很近，或者我們使用長焦距鏡頭將運(yùn)動(dòng)物體“拉近”，都會(huì)讓這個(gè)物體在取景器里變大。所以，我們更傾向于將物體距離相機(jī)的遠(yuǎn)近和相機(jī)的焦距綜合起來考慮，于是就得到了更便于判斷和使用的規(guī)律：
○ 運(yùn)動(dòng)物體在取景器里越大，投影的移動(dòng)速度就越快；
○ 運(yùn)動(dòng)物體的實(shí)際速度越快，投影的移動(dòng)速度就越快；
○ 運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)的方向越接近平行于焦平面，投影的移動(dòng)速度越快。
這樣，我們就可以根據(jù)上面這些規(guī)律并結(jié)合快門速度，在畫面中主動(dòng)地去獲得清晰或不清晰的運(yùn)動(dòng)物體。
在下面的例子中，讓我們來看一看不同的快門速度對(duì)流水的表現(xiàn)有什么樣的影響。
從這個(gè)例子中，我們不難看出：快門速度越快，照片上的流水就越趨近于“被凍結(jié)”；快門速度越慢，照片上的流水就越趨近于“被霧化”。如果我們能夠采用更長的曝光時(shí)間，流水被霧化的效果就會(huì)更加明顯。
