偉大的奧地利畫家古斯塔夫?克里姆特（GustavKlimt，1862-1918）以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格震驚世界。他是19世紀(jì)下半葉席卷歐美的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中領(lǐng)袖之一，也是維也納分離畫派的領(lǐng)袖。
古斯塔夫?克里姆特1862年7月14日出生于維也納郊區(qū)布姆加特，父親從事金銀雕刻兼銅版工藝，克里姆特是他七個(gè)兒女中的長(zhǎng)子，在這個(gè)工藝美術(shù)家庭的熏陶下，他與兩個(gè)弟弟一起進(jìn)入維也納奧地利工藝美術(shù)館附屬工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)行壁畫、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作。
1905年，在奧地利首都維也納這個(gè)有著悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的城市，已成為美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員的克里姆特組織發(fā)起了一場(chǎng)旨在反對(duì)學(xué)院派美術(shù)泥古不化的保守勢(shì)力，以“維也納分離派”為稱號(hào)，力求進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，提倡世界各民族美術(shù)相互吸取營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格。他早年的畫風(fēng)承習(xí)了英國(guó)拉斐爾前派和法國(guó)印象派的傳統(tǒng)，自創(chuàng)立“分離派”后，開始把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫中，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩或光澤”，創(chuàng)造了一種“畫出來(lái)的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達(dá)到了極點(diǎn)。
克里姆特?zé)嶂杂谑詹貣|方藝術(shù)品，其中包括大量中國(guó)、日本、朝鮮的藝術(shù)品和文物，這些收藏的屏風(fēng)、繪畫、花瓶、雕像，成為他的作品中的背景，這種東方藝術(shù)風(fēng)格的造型和圖案紋樣的運(yùn)用，借助色彩之富麗和誘人的牧筆觸，表現(xiàn)出克里姆特融東方情趣于歐洲傳統(tǒng)繪畫的探索之舉，建立在他深厚的素描功底和構(gòu)圖分割的平面化處理上，這對(duì)于歐洲現(xiàn)代繪畫發(fā)展史有著積極的推動(dòng)作用。
克里姆特是一位獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格的繪畫大師，他所認(rèn)為的“只有通過(guò)藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎(chǔ)，以取得進(jìn)步”的觀點(diǎn)與他的藝術(shù)實(shí)踐證明他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受是相當(dāng)敏銳的，這正是他所以能在藝術(shù)上取得成就的一個(gè)不可忽視的成功之處。
1918年2月6日，55歲的克里姆特死于中風(fēng)和肺炎。
克里姆特作品欣賞
《金魚》
在長(zhǎng)方形的畫面上安置著不同情態(tài)的裸女，若現(xiàn)若隱，流動(dòng)的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。
畫家巧妙地運(yùn)用不同的曲線變化和色塊構(gòu)成圖案似的畫面，裝飾中有寫實(shí)，抽象中雜著具象，畫風(fēng)獨(dú)特。
《莎樂(lè)美》
《莎樂(lè)美》取材于圣經(jīng)故事：猶太希律王生日時(shí)，侄女莎樂(lè)美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說(shuō)要施洗約翰的頭（因其母與希律通奸被約翰指責(zé)，記恨在心，此時(shí)報(bào)復(fù)），國(guó)王就斬了約翰。畫中莎樂(lè)美的形象被置于長(zhǎng)構(gòu)圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現(xiàn),充滿淫艷性感，而僵硬的雙手卻呈現(xiàn)出可怕的殺氣，在她那美麗的面孔上卻隱含著悔恨之意，這是一個(gè)有著復(fù)雜矛盾的藝術(shù)形象。在畫面下部隱現(xiàn)約翰半個(gè)頭像。畫家以寫實(shí)的造型描繪莎樂(lè)美的冷艷面孔和袒露的胸肩，其余畫面則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣。在這幅裝飾畫里潛藏著一股悲壯的沖擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。妖艷、死亡和夢(mèng)幻充滿了這個(gè)裝飾空間。
《女人的三個(gè)階段》
畫家運(yùn)用象征的手法將女人的一生――幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對(duì)命運(yùn)的感傷。克里姆特擅長(zhǎng)以具象寫實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫上構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對(duì)死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫家生與死的觀念。
