偉大的奧地利畫家古斯塔夫?克里姆特（GustavKlimt，1862-1918）以其獨特的繪畫風格震驚世界。他是19世紀下半葉席卷歐美的“新藝術(shù)”運動中領袖之一，也是維也納分離畫派的領袖。
古斯塔夫?克里姆特1862年7月14日出生于維也納郊區(qū)布姆加特，父親從事金銀雕刻兼銅版工藝，克里姆特是他七個兒女中的長子，在這個工藝美術(shù)家庭的熏陶下，他與兩個弟弟一起進入維也納奧地利工藝美術(shù)館附屬工藝美術(shù)學校學習，畢業(yè)后進行壁畫、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作。
1905年，在奧地利首都維也納這個有著悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的城市，已成為美術(shù)家協(xié)會會員的克里姆特組織發(fā)起了一場旨在反對學院派美術(shù)泥古不化的保守勢力，以“維也納分離派”為稱號，力求進行藝術(shù)創(chuàng)新，提倡世界各民族美術(shù)相互吸取營養(yǎng)，發(fā)展藝術(shù)家個人的風格。他早年的畫風承習了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統(tǒng)，自創(chuàng)立“分離派”后，開始把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫中，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩或光澤”，創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達到了極點。
克里姆特熱衷于收藏東方藝術(shù)品，其中包括大量中國、日本、朝鮮的藝術(shù)品和文物，這些收藏的屏風、繪畫、花瓶、雕像，成為他的作品中的背景，這種東方藝術(shù)風格的造型和圖案紋樣的運用，借助色彩之富麗和誘人的牧筆觸，表現(xiàn)出克里姆特融東方情趣于歐洲傳統(tǒng)繪畫的探索之舉，建立在他深厚的素描功底和構(gòu)圖分割的平面化處理上，這對于歐洲現(xiàn)代繪畫發(fā)展史有著積極的推動作用。
克里姆特是一位獨具藝術(shù)個性，又以強烈民族風格的繪畫大師，他所認為的“只有通過藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎，以取得進步”的觀點與他的藝術(shù)實踐證明他對現(xiàn)實生活的感受是相當敏銳的，這正是他所以能在藝術(shù)上取得成就的一個不可忽視的成功之處。
1918年2月6日，55歲的克里姆特死于中風和肺炎。
克里姆特作品欣賞
《金魚》
在長方形的畫面上安置著不同情態(tài)的裸女，若現(xiàn)若隱，流動的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。
畫家巧妙地運用不同的曲線變化和色塊構(gòu)成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風獨特。
《莎樂美》
《莎樂美》取材于圣經(jīng)故事：猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭（因其母與希律通奸被約翰指責，記恨在心，此時報復），國王就斬了約翰。畫中莎樂美的形象被置于長構(gòu)圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現(xiàn),充滿淫艷性感，而僵硬的雙手卻呈現(xiàn)出可怕的殺氣，在她那美麗的面孔上卻隱含著悔恨之意，這是一個有著復雜矛盾的藝術(shù)形象。在畫面下部隱現(xiàn)約翰半個頭像。畫家以寫實的造型描繪莎樂美的冷艷面孔和袒露的胸肩，其余畫面則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣。在這幅裝飾畫里潛藏著一股悲壯的沖擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。妖艷、死亡和夢幻充滿了這個裝飾空間。
《女人的三個階段》
畫家運用象征的手法將女人的一生――幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對命運的感傷。克里姆特擅長以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫上構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫家生與死的觀念。
