《瑪麗的瑪科特夫人》
《龐庫克夫人》
《貝爾登像》
安格爾也是一位杰出的肖像畫家,當時由于時代的虛榮心,他并不承認自己是肖像畫家.事實上,法國的古典主義繪畫在肖像畫上有突出的貢獻,但那種風格的肖像畫一般都把人物畫得十分高貴和典雅,而安格爾還增加了一個層次,那就是華麗,這一點在他許多為貴族夫人作的肖像畫上是最明顯不過的了。盡管安格爾不愿承認自己有肖像畫能力,但每當他經濟窘迫時,又不得不靠畫肖像來緩解自己的困境.安格爾極善于作鉛筆肖像,素雅的人物肖像由于線條流暢而簡練,形象極富詩意。他的肖像畫價一直呈上漲的勢頭,因為他畫的肖像實在太美了,不僅精確無誤,并且象一首室內鋼琴曲,別具一種視覺感染力,這一點連他的敵人也承認。這一幅《貝爾登肖像》正是他所畫的男子肖像中最精彩的一幅，如果說在他那些貴夫人的肖像上,線條在某種程度上讓位于他所瞧不起的色彩,那么,在這一幅《貝爾登肖像》上,更強烈的成分不是色彩,而是耐人尋味的素描。面對真實的人物,線的綿密與一絲不茍把他的肖像藝術拓向一個更富陳述性的境界。《貝爾登肖像》作于1832年,作畫之先,他為這位著名的《論壇報》(《Journaldes Debats》)的編輯和創辦人路易?弗朗索瓦?貝爾登先生已畫了各種姿勢的速寫.到正式給貝爾登畫油畫肖像時,后者已66歲。畫家把這位精力充沛的事業家用素樸的色彩與背景來加強他的形象表現力：他坐在椅子上,穿著黑色的衣服,胖胖的身材,氣度不凡,一對銳利的眼睛煞是傳神。嘴角露著一絲難辨的微笑.這位性格較沉著的鬈發老人,一下子抓住了觀賞者的注意力。使人們深感肖像的神采奕奕。評論家戈蒂葉觀后稱贊這幅畫是”生理的肖像,道德的肖像,……是整個時代的發現”,簡言之,就是一個路易?菲利浦時代的事業家的嶄新人物的發現。這里,素描的內涵超越了造型的一切手段.畫家以細致入微的觀察力,捕捉這個人物的典型性格特征。我們只要從貝爾登那雙有力的,握在膝頭的豐滿的手,便足以令觀賞者心悅誠服了.此幅肖像現藏巴黎盧浮宮。
