問題四:橫向構圖還是縱向構圖？
縱向構圖對橫向幅度較小的流水表現較好，橫向構圖拍攝的畫面處理不當會顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處。圖7中，左側的棧道從左下部向右上部延伸到畫面中部，自然地消失在前景流水的巖石后，將視覺的趣味中心引導到流水的位置。
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：24mm ISO125 多區平均測光
可選擇有節律的物體陪襯橫向構圖的水流
尼康D1X F8.0 1/5s 19mm ISO125 多區平均測光
縱向構圖對落差較大的流水頗具表現力
縱向構圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面，如圖8，從山崖巖石間流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保證整個過程不出現較多生硬的夾角。這樣有利于畫面的平衡，整個流水充滿立體感，曲折的路徑增添了畫面的韻律。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構圖或縱向構圖的限制，傾斜你的數碼相機，有時也會拍到別具一番風格的流水照片（圖9、10）。
同一地點的縱向構圖，接近對角的水流方向具有動感
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：22mm ISO320 多區平均測光
斜向構圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構圖元素
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：17mm ISO320 多區平均測光
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縱向構圖對橫向幅度較小的流水表現較好，橫向構圖拍攝的畫面處理不當會顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處。圖7中，左側的棧道從左下部向右上部延伸到畫面中部，自然地消失在前景流水的巖石后，將視覺的趣味中心引導到流水的位置。
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：24mm ISO125 多區平均測光
可選擇有節律的物體陪襯橫向構圖的水流
尼康D1X F8.0 1/5s 19mm ISO125 多區平均測光
縱向構圖對落差較大的流水頗具表現力
縱向構圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面，如圖8，從山崖巖石間流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保證整個過程不出現較多生硬的夾角。這樣有利于畫面的平衡，整個流水充滿立體感，曲折的路徑增添了畫面的韻律。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構圖或縱向構圖的限制，傾斜你的數碼相機，有時也會拍到別具一番風格的流水照片（圖9、10）。
同一地點的縱向構圖，接近對角的水流方向具有動感
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：22mm ISO320 多區平均測光
斜向構圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構圖元素
尼康D1X F16.0 1/3s 焦距：17mm ISO320 多區平均測光
問題五:光線對畫面效果有何影響？
每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側光、側逆光、逆光等情況。另外，景物產生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當強，容易產生生硬的陰影。這時風也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側照射，稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機。此外，陽光高度和時間還會影響數碼相機的色溫調校。太陽在早上和傍晚高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現紅、黃的暖色調。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現出藍色調。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標準色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況 ：即使將ISO值和光圈調到最低，快門速度還是慢不下去，這是因為光線太強，曝光超出了相機能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。
問題六:怎樣才能拍到綢緞般質感的水流？
看到一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構圖，都不能達到那種效果，究竟問題出在哪里？難道是自己使用的數碼相機太低檔？
尼康D1X F9.0 1/4s
焦距：17mm ISO200
多區平均測光
尼康D1X F5.6 1/10s
焦距：17mm ISO200
多區平均測光
每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側光、側逆光、逆光等情況。另外，景物產生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當強，容易產生生硬的陰影。這時風也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側照射，稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機。此外，陽光高度和時間還會影響數碼相機的色溫調校。太陽在早上和傍晚高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現紅、黃的暖色調。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現出藍色調。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標準色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況 ：即使將ISO值和光圈調到最低，快門速度還是慢不下去，這是因為光線太強，曝光超出了相機能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。
問題六:怎樣才能拍到綢緞般質感的水流？
看到一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構圖，都不能達到那種效果，究竟問題出在哪里？難道是自己使用的數碼相機太低檔？
尼康D1X F9.0 1/4s
焦距：17mm ISO200
多區平均測光
尼康D1X F5.6 1/10s
焦距：17mm ISO200
多區平均測光
標簽：拍攝自然水景
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