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“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”每當(dāng)我們看到瀑布時，就會情不自禁地想起唐代詩人李白《望廬山瀑布》中的這段千古佳句。其實，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類型：或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜端詳?shù)暮础恢挥X中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過，自然水景雖然在我們眼里看來非常不錯，但要用數(shù)碼相機把它們拍好，卻并非易事。今天我們就把拍攝中需要注意的問題羅列出來，一一給大家做出針對性的解答。

　　問題一:曝光控制需要注意些什么？

　　很多攝影愛好者往往把一些流水拍成一片純白色，表面上看好像是反映出了水的本質(zhì)特征，但事實上卻并非如此。實際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周圍物體的影響，即便是完全白色的部分也會根據(jù)明暗光線照度的不同而呈現(xiàn)出不同的色調(diào)過度，也就是說水從白色到灰色充滿了微妙的細節(jié)變化。拍攝時不僅要表現(xiàn)出水的立體感，也要對其固有的質(zhì)感做出詮釋，達到這一目的的前提就是需要準(zhǔn)確的曝光控制。

　　如何實現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光控制呢？這里要用到“18%灰度標(biāo)準(zhǔn)”的概念，即如果被攝體的反射率大約是18%，那么數(shù)碼相機就能夠準(zhǔn)確地測光。但自然水景拍攝構(gòu)圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調(diào)，也有反射率很高的亮色調(diào)，因此拍攝水景的時候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來判斷。如果把畫面中各種色彩綜合起來，大概會成為中灰度，按相機的內(nèi)測光一般都會得到正確的反映。但有些時候為了表現(xiàn)傍晚的氛圍，或特殊的稍暗影調(diào)的需要，可以以1/3EV為單位適當(dāng)減少曝光量，直至達到所需的效果。否則除非畫面反差非常大，通常－1.5 EV～－2EV就能滿足要求。

　　以上面的圖片為例，在拍攝前應(yīng)仔細考慮被攝構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色部分之間的比例關(guān)系。該構(gòu)圖畫面中，深色部分與淺色部分基本上平分秋色，整個畫面按灰度影調(diào)來計算，大概為50％灰度，大大超過數(shù)碼相機正常測光18％灰度標(biāo)準(zhǔn)，這樣的結(jié)果會導(dǎo)致相機誤認為構(gòu)圖畫面比較暗，需要將較暗的物體達到正常影調(diào)，就自行做出增加曝光補償?shù)臎Q定，最終就看到圖2的結(jié)果：巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色部分已經(jīng)嚴(yán)重曝光過度，失去了固有的細節(jié)和質(zhì)感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現(xiàn)的效果相去甚遠（圖1）。

　　錯誤的曝光，重點突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細節(jié)
　　尼康D1X F16.0 1/5s 焦距：20mm　　
　　ISO200 多區(qū)平均測光

DC拍攝自然水景的技巧

　　解決的方法是將平時較多使用的多區(qū)平均測光改為中央重點測光或點測光，測量的對象最好選擇既有白色流水又有黑色巖石的地方（或處于陰影中的流水），且兩者的比例最好控制在1:3～1:4左右，然后將鏡頭推向長焦端，讓測量的區(qū)域完全充滿取景框，這時畫面中白色和黑色混合起來估計約為18％的灰度。雖然植物和巖石在最終的畫面中會顯得比較深暗，但流水的質(zhì)感得到了很好的展現(xiàn)，藍天的色彩也顯現(xiàn)出來了，特別是透過樹枝的縷縷陽光，薄薄地灑在流水上的光影效果，明暗跌宕起伏，柔美而富有詩意（圖2）。如果依然使用多區(qū)平均測光，則需要減少更多的曝光量，方能達到這樣的效果。

　　正確的曝光，流水薄紗般的質(zhì)感得到很好的展現(xiàn)
　　尼康（Nikon）D1X F22.0 1/5s 焦距：20mm
　　ISO125 中央重點測光
DC拍攝自然水景的技巧

問題二:水平面的位置在哪里最好？

　　拍攝風(fēng)光照片時不可避免地會碰到一個比較難處理的問題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時，一條筆直、毫無韻律的直線橫穿畫面，若處理不當(dāng)就會嚴(yán)重影響畫面美感，拍攝以水為主題的風(fēng)光照片當(dāng)然也有同樣的問題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點上，也就是把畫面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，則要根據(jù)表現(xiàn)的重點是上面的景物（天、植物等）還是下面的景物了（地面、水面等）。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫面正中部。

　　將水面放在圖片下三分之一的位置，對展現(xiàn)前景和背景的豐富層次非常有利
　　尼康D1X
　　光圈：F14.0 快門：1/250s 焦距：35mm ISO:125 多區(qū)平均測光

DC拍攝自然水景的技巧

　　風(fēng)景照片中常見的模式，交待的要素最多
　　尼康D1X F11.0 1/20s 焦距：35mm ISO180 多區(qū)平均測

DC拍攝自然水景的技巧

　　問題三:如何提煉畫面的精華？

　　許多數(shù)碼攝影愛好者在拍攝自然水景時往往被景色深深吸引而激動不已，進而產(chǎn)生“全部拿下”的想法。但這樣往往事與愿違，這種“貪得無厭”的思想常常會導(dǎo)致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構(gòu)圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進來，沒有突出主體的特點。“繪畫是加法，攝影是減法”，因此，要善于對自己看到的畫面進行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現(xiàn)、最值得表現(xiàn)的部分。圖4～6中，圖4交待的要素最多，但稍顯雜亂。通過我們的觀察，透過湖面的斑駁陸離的湖底和水邊的樹木非常漂亮，于是加以提煉，得出這張?zhí)厥鈽?gòu)圖的照片，顯然比圖4效果要好出許多。圖5則是選擇200mm的長焦鏡頭，對圖6的空間和多余部分進行“裁剪”后，重點突出了湖底和植物枝葉。特別是畫面中湖底的色塊很大，展現(xiàn)出最有特色的自然奇觀。畫面構(gòu)圖特意偏左，不僅交待了環(huán)境特色，更增加了畫面縱深感，形成了具有層次變化的畫面。這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)細膩，傳達的重點信息實際上比前兩者的多。

　　畫面構(gòu)圖更加緊湊，重點突出，細節(jié)豐富
　　尼康D1X F11.0 1/40s 焦距：85mm ISO200 多區(qū)平均測光

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