中國傳統版畫作品欣賞
傳統版畫在中國有著悠久的歷史；根據史料，古代版畫可追溯到西漢，到了明代中期，民間木版畫有了空前的發展。三○年代初期，中國新興版畫興起，經歷了半個多世紀的發展，出現了一批成就卓越的版畫家。一九四九年以後，新興版畫迅速發展，專業版畫家和業馀版畫作者遍布全國各階層。這時期創作的版畫除了木刻之外，銅版畫、石版畫、絲網版畫也取得新的發展；近年來又發展出兒童版畫、農民版畫、版畫藏書票等，獲得各界好評。中國大陸版版畫在新舊兩代版畫家的共同努力下，形成了地區風格和流派。中國美術館所搜集的藏品，向人們介紹中國版畫自引進、興起到發展的整個風貌，是中國版畫最為可信的歷史依據和縮影。
趙宗藻 《四季青》
趙宗藻（一九三一年―），江蘇江陰人。一九五○年開始版畫創作，五二年畢業於南京大學美術系，現為浙江美術學院版畫系教授。《四季青》為套色木刻，表現的是養蠶工人的工作情況；畫面構圖飽滿，打破了空間透視的約束，疏密穿插自然，具有形式美。另外，還采用了黑底陰刻和類似填色的效果，使整個畫面極具裝飾性。
酆中鐵 《大江東去》
1963年 90*56公分
酆中鐵（一九一七年―），四川廣安人，早年曾任中小學教師、報社編輯等職，一九三七年還參與組織重慶木刻研究會。五○年後，酆中鐵的作品多以表現社會主義建設為主，他將傳統國畫的構圖法、透視法及金石學融入版畫，逐漸形成一種注重構思、意境、布局，并以蒼勁流利的刀法為特點的民族風格；《大江東去》就是此時期的代表作之一。
力群 《春夜》1962年 42.8*39.6公分
力群（一九一二年―），山西靈石人，一九三三年參加杭州藝術專科學校的木鈴木刻研究會，開始從事木刻創作。他早期的版畫作品受到蘇聯版畫影響，四九年后則吸取了中華民族民間美術傳統的表現方法，形成了富有強烈裝飾性和抒情情調的藝術風格。
吳長江 《高原牧場》
吳長江（一九五四年―）天津漢沽人，其作拼曾多次到國外展出。石版畫《高原牧場》采用了藥墨棒畫法，追求多層次的處理方式，具體真實地刻畫出藏民的生活風情；此畫有別于一般少數民族的風俗畫，畫面上寂靜虛幻的境界，超出了實體所能表達的。
伍必端 《豐收的喜悅》
伍必端（一九二六年―）出生于上海，在南京長大。一九五九年他結束了在蘇聯的進修學習后，任中國大陸的中央美術學院版畫系主任及教授。他擅長版畫，作品形式多樣，構圖嚴謹，富于節律，色調柔菜美，在用刀和印刷上精細考究。
鄭爽 《黑牡丹、白牡丹》
1984年 52*71.5公分湖北美術學院論壇
鄭爽（一九三六年―），福建人，現任廣州美術學院版畫系副教授。她擅長水印木刻，作品具有杼情的詩境，感情細膩，格調高雅，富於裝飾性。這幅《黑牡丹、白牡丹》曾獲中國大陸的“第六屆全國美展”銀質獎。
張敏杰 《城墻上下的舞蹈》
張敏杰（一九五九年―），河北唐山人。《城墻上下的舞蹈》一畫曾參加中國“全國第十一屆版畫作品展覽”，獲得金牌獎。此作不論在用色或構圖上，都極為奇特，給人一種新鮮感。
