印象派：一個(gè)革新的畫(huà)派
印象派是伴隨著1874年的轟動(dòng)畫(huà)展而正式誕生的。但這一新的畫(huà)派在19世紀(jì)60年代已初見(jiàn)一些端倪。19世紀(jì)中葉，風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)生了重大變化。風(fēng)景不再僅僅是一個(gè)背景，一個(gè)用作構(gòu)圖陪襯的背景，而是成為畫(huà)的主體。畫(huà)家樂(lè)于在風(fēng)景中加入人物的形象。
巴比松派畫(huà)家的教益和印象派最初的跡象
歷史風(fēng)景畫(huà)的古典傳統(tǒng)原則以及浪漫風(fēng)景畫(huà)特點(diǎn)遭到一群藝術(shù)家的徹底摒棄。他們更崇尚接近大自然的繪畫(huà)觀(guān)。這些名副其實(shí)的“風(fēng)景畫(huà)家”走出巴黎，到楓丹白露的森林中徜徉。他們住在馬洛特、沙伊昂比爾和巴比松等小鎮(zhèn)，在那里奠定了巴比松畫(huà)派的基礎(chǔ)。為了追求真實(shí)，他們努力直接接觸大自然。為了準(zhǔn)確地再現(xiàn)鄉(xiāng)村生活，他們細(xì)心觀(guān)察日常的生活場(chǎng)面，觀(guān)察正在田間或林中勞作的農(nóng)民(米勒的《晚鐘》和《拾穗者》，1857年沙龍展出，奧賽博物館藏)以及動(dòng)物(見(jiàn)特羅揚(yáng)、多比尼、羅莎?博納爾、庫(kù)爾貝等人的作品)。
正是在這一背景下，莫奈、雷諾阿、西斯萊和巴齊耶也開(kāi)始拒絕學(xué)院派的清規(guī)戒律。1863年，他們離開(kāi)格萊爾的巴黎畫(huà)室，來(lái)到沙伊昂比爾的白馬旅店。他們?cè)谝晃淮髱燁I(lǐng)導(dǎo)的畫(huà)室暫住，主要的好處是這些未來(lái)的“印象派”畫(huà)家可以見(jiàn)面、交流，而不是聽(tīng)那些太受約束的繪畫(huà)課。這段經(jīng)歷后來(lái)表明對(duì)他們以后的發(fā)展大有裨益。這四位畫(huà)家的第一批作品表明了他們從這些前輩那里獲得的教益。
1892年，西斯萊對(duì)評(píng)論家阿道爾夫?達(dá)維尼埃說(shuō)：“我喜歡的畫(huà)家是誰(shuí)？如果只說(shuō)同代人，那就是德拉克洛瓦、柯羅、米勒、盧梭和庫(kù)爾貝，他們都是我們的老師。他們熱愛(ài)大自然并強(qiáng)烈地感受到大自然。”所以，印象派畫(huà)家是屬于巴比松派風(fēng)景畫(huà)家一脈而躋身于19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)派的著名畫(huà)家之列。他們年輕時(shí)的某些作品深受柯羅的影響，貝爾特?莫里索還曾是柯羅的學(xué)生。在他們?cè)缙诘牧?xí)作中，這些未來(lái)的印象派畫(huà)家表現(xiàn)出與過(guò)去的自然主義畫(huà)家們同樣的質(zhì)樸風(fēng)格。
馬奈的《草地上的午餐》這幅畫(huà)(奧賽博物館藏)觸怒了官方沙龍的評(píng)委和1863年落選者沙龍的觀(guān)眾們。在這幅畫(huà)中，周?chē)娘L(fēng)景仍只是作為人物的背景。但是，如果說(shuō)馬奈試圖使人聯(lián)想到過(guò)去的一些大師(拉斐爾、喬爾喬涅和提香等)，那么現(xiàn)代生活場(chǎng)景中的這個(gè)裸體女人則使人想到一個(gè)“現(xiàn)代”主題“鄉(xiāng)村一景”，就像莫泊桑在其短篇小說(shuō)中所描述的那樣。這一歷史性畫(huà)作宣示著外光畫(huà)的出現(xiàn)。
將人物放在風(fēng)景中，是年輕的馬奈探索的目標(biāo)。他在其巨作《草地上的午餐》中就做了這種嘗試。這幅畫(huà)原本是為1866年沙龍準(zhǔn)備的(附畫(huà)1)。畫(huà)的初稿以及前期的習(xí)作都是在楓丹白露森林中的一條小路上畫(huà)的(《沙伊的石路》，奧賽博物館藏)。1920年馬奈對(duì)特雷維斯公爵說(shuō)過(guò)：“我當(dāng)時(shí)像其他人一樣，先畫(huà)一些小幅對(duì)景寫(xiě)生，然后再在我的畫(huà)室里組合成一幅畫(huà)。”。如此大尺寸的畫(huà)幅(4米多×6米)是受了庫(kù)爾貝的“大機(jī)器”的啟發(fā)，但在外光畫(huà)中不具代表性。后來(lái)發(fā)展起來(lái)的外光畫(huà)都是便于運(yùn)輸?shù)摹Ｓ捎谶@一原因，《草地上的午餐》未能完稿，后來(lái)畫(huà)作又被分割(重要的兩部分現(xiàn)存于奧賽博物館)。畫(huà)上的這些日常生活中的人物聚攏在有陽(yáng)光照射的樹(shù)下，處在明亮的氛圍中：場(chǎng)面幾乎是以照相的視覺(jué)營(yíng)造的。
1.《草地上的午餐》 馬奈 1865-1866 奧賽博物館藏
同樣，莫奈的《花園中的女人》(奧賽博物館藏)(附畫(huà)2)也是一幅在室外創(chuàng)作、取材于畫(huà)家在維爾達(dá)弗萊的花園的自然景色的杰作。在這件作品中，莫奈成功地表現(xiàn)出原初“印象”的自然性：陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉灑落下來(lái)，在地上形成明暗分明和斑駁的光影。這一巨作被1867年的沙龍拒之門(mén)外，而為巴齊耶所收購(gòu)。巴齊耶的《家庭團(tuán)聚》(奧賽博物館藏)(附畫(huà)3)則為1868年的沙龍所接受。這幅畫(huà)在某種程度上是對(duì)《花園中的女人》的呼應(yīng)。
2.《花園中的女人》 莫奈 1866-1867 奧賽博物館藏
3.《家庭團(tuán)聚》 巴齊耶 1867 奧賽博物館藏
19世紀(jì)60年代，年輕一代的畫(huà)家(馬奈、畢沙羅、莫奈、雷諾阿、西斯萊、巴齊耶和塞尚)遵循巴比松派畫(huà)家的榜樣，繼續(xù)要求一年一度的沙龍?jiān)u審團(tuán)承認(rèn)他們的繪畫(huà)，希望能參加這一官方藝術(shù)展。然而，盡管印象派畫(huà)家們不否認(rèn)他們同過(guò)去的聯(lián)系，甚至有時(shí)采用巴比松畫(huà)派的技法，如庫(kù)爾貝用利刀著色的做法或多比尼的技法，但是他們與巴比松派不同，不再在風(fēng)景畫(huà)中使用任何“浪漫派”筆觸，而是注重風(fēng)景畫(huà)的客觀(guān)性。而這種客觀(guān)性只是在過(guò)去一些野外寫(xiě)生的小樣中才能見(jiàn)到。多比尼曾以傳統(tǒng)技法表現(xiàn)四季的輪回。而同樣畫(huà)這一古典主題的米勒在技法上則有所創(chuàng)新。米勒在1874年第一次印象派畫(huà)展的前夕創(chuàng)作的《春天》(1868―1873，奧賽博物館藏)，畫(huà)中畫(huà)了彩虹，并給予光線(xiàn)重要地位，這預(yù)示了畢沙羅、莫奈和西斯萊筆下的鮮花盛開(kāi)的果園。他們也如此喜歡春天的到來(lái)。
1870年，隨著普法戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)和后來(lái)巴黎公社的成立，一個(gè)時(shí)代結(jié)束了。這些政治事件對(duì)藝術(shù)生活產(chǎn)生了重要影響。其中最直接、最痛苦的影響之一是巴齊耶在博納拉羅朗德戰(zhàn)場(chǎng)上英年早逝。這些事件還造成藝術(shù)家們四處飄流。莫奈決定離開(kāi)法國(guó)，第一次接觸倫敦。
在倫敦，莫奈認(rèn)識(shí)了未來(lái)印象派繪畫(huà)的畫(huà)商保羅－杜朗－盧埃爾，此人后來(lái)給予畫(huà)家們非常友好和寶貴的支持。根據(jù)這位畫(huà)商在其《回憶錄》中的記敘，莫奈是經(jīng)畫(huà)家多比尼的介紹與盧埃爾相識(shí)的。多比尼在向其介紹莫奈時(shí)說(shuō)：“這個(gè)人比我們大家都強(qiáng)。買(mǎi)他的畫(huà)吧!”
畢沙羅也跑到了英國(guó)，并與莫奈建立了忠誠(chéng)的友誼。兩個(gè)人一起參觀(guān)倫敦的博物館，欣賞英國(guó)派風(fēng)景畫(huà)家康斯泰勃爾、博寧頓，尤其是透納的作品。莫奈從透納的作品中發(fā)現(xiàn)了一種非常特別的藝術(shù)，與他后來(lái)一些被稱(chēng)為“印象派”的作品、特別是《日出?印象》(馬爾莫當(dāng)?莫奈博物館藏)(附畫(huà)4)所表現(xiàn)的視覺(jué)相一致。曾在1874年第一次印象派畫(huà)展上展出的這幅著名的海景畫(huà)，是作者追憶透納的風(fēng)景畫(huà)而在勒阿弗爾創(chuàng)作的。這一印象派繪畫(huà)的淵源，畢沙羅是在此后很久的1892年才承認(rèn)。他說(shuō)：“我們的道路是從英國(guó)大畫(huà)家透納開(kāi)始的……”
