《阿爾讓特依》
克勞德?莫奈/1872
油畫/50×65cm
1840年生于巴黎 1926年卒于吉維爾尼
莫奈的童年是在勒阿弗爾度過的。他在那里結(jié)識了尤金?布丁。在布丁的鼓勵下，他開始習畫。1862年，他曾拜一位學院派畫家為師，但收效甚微。于是，他便同巴齊耶、雷諾阿、西斯萊等朋友一起，自學繪畫。他們常在楓丹白露的樹林邊或諾曼底海邊寫生。莫奈的畫起初在官方畫展上曾獲得不小成功，但不久就遭到封殺，原因是他在室外創(chuàng)作的一些作品，例如《花園中的婦人》(1866，奧賽博物館)，引起不少人的反感和抵制，人們難以接受這種具有高度自發(fā)性、概括性和技術(shù)自由的畫法。1870年，莫奈去了倫敦，以躲避當時的戰(zhàn)亂。1871年，他途經(jīng)荷蘭回國。在這期間，他有機會接觸從弗蘭斯?哈爾斯到透納等繪畫大師的作品，從中獲益匪淺。在他1872年在勒阿弗爾港創(chuàng)作的，曾參加首屆印象派畫展的作品《日出?印象》(馬爾莫當博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫的領(lǐng)頭人物。無論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼)，還是在他造訪的城市(1899―1901年間，三次訪問倫敦)，他的作品均引起廣泛關(guān)注。經(jīng)過不懈的研究和探索，他在90年代初期，完成了不少系列作品，并在1900年之后畫了許多以睡蓮為題材的作品，最終成為最著名的印象派繪畫大師。
1870年法國經(jīng)受了被普魯士擊敗的打擊，次年年初，巴黎公社人民起義又血洗首都，莫奈和其他藝術(shù)家一樣，因害怕上前線而躲到了倫敦。隨后他的妻子和兒子也來到了這里。他在倫敦參觀了許多美術(shù)館，對英國畫家康斯太勃爾和透納(Turner)的繪畫技巧十分感興趣。他們對光的特殊處理使物體的輪廓變得模糊，并將畫的主題分解成色彩的符號。回法國前，他在荷蘭小住幾周。那里的河流和大海的景色又給了他用別具一格的構(gòu)思，表現(xiàn)一種新的造型藝術(shù)的高超技藝的機會，那些飽蘸著色彩的筆觸像是在畫布上跳躍，這些色彩通常是純色的《贊丹》(1871，奧賽博物館)。
同到法國后，他定居巴黎，住在第二帝國時期改造的一個新區(qū)：歐洲區(qū)。這個區(qū)靠近圣拉扎爾火車站，是藝術(shù)家的搖籃。莫奈在1871年12月搬到阿爾讓特依居住后，還經(jīng)常回到這里。那時他的創(chuàng)作活動十分頻繁，他多次畫周圍的自然景色，附近的塞納河，特別是他還積極探索如何把人物安排在風景畫中。他不再畫華麗的室內(nèi)肖像畫，如這次展出的戈迪拜爾夫人的肖像，這些畫上的光線配置都是純理論的。他潛心畫一些親人的畫像，他的妻子和兒子在大自然中的畫像，畫的色調(diào)和光線都和周圍環(huán)境相吻合。《陽光下的丁香》(1872，莫斯科普希金博物館)完美地反映了他的追求。畫中他的妻子卡米耶站在一棵開滿花的樹陰下，她的臉和裙子都反映了周圍的色彩：粉紅色和綠色印在了她的白裙上，光線透過樹葉和鮮花落在她的身上，留下鮮亮的筆觸。
但從1872年到1878年1月他離開阿爾讓特依之前，他畫得更多的還是純風景畫。這些畫流露出一種重又找回的幸福。的確，這時政局平靜，莫奈充滿創(chuàng)作激情，生活也不再拮據(jù)，這全靠1870年他在倫敦結(jié)識的一位商人保羅?杜朗－盧埃爾的幫助，這位商人僅在1872年就買了他29幅畫。
他1872年畫的這幅畫，地平線右側(cè)的鐘樓是阿爾讓特依的圣德尼教堂，這就向我們揭示了寫生的地點。有了這個標記，再看整個構(gòu)圖，便可以看出當時莫奈為了畫出全景，非常可能在一艘布置成畫室的船上作畫。他的視野從遠景地平線左面的阿爾讓特依，一直到右面的奧爾日蒙山，還有近景左側(cè)的馬朗特島的樹叢。在這三個地點之間，有一些游船，有的收著帆，有的張滿帆，在風中盡情嬉戲。這提示我們，阿爾讓特依曾是巴黎地區(qū)的一個度假勝地，是游艇愛好者所青睞的地方。莫奈不用過于強烈的色調(diào)，而用非常柔和的色彩來表現(xiàn)河面上的平靜，但是畫中央的兩個似乎正在給船安裝纜帆的人物卻多少打擾了這份寧靜。一個夏日的晴天，淡藍色的天空上飄著絲絲白云，遠處村莊和山丘呈銀灰色，籠罩在一片薄霧之中。水也像天一樣多姿多彩。畫的左側(cè)都很獨特，那里有用綠色筆觸由淺到深畫成的植物，它們還在畫面上投下了陰影。莫奈注意到視覺印象的轉(zhuǎn)瞬即逝，他在處理陰影和倒影時，常把它們作為構(gòu)圖的中心。這種做法在這里十分明顯。在畫的右半部的那艘船，沒有任何復(fù)雜結(jié)構(gòu)，只有伸向天空的兩根桅桿和它們在水中的倒影，它們的高度幾乎與畫的高度相當，并與左邊的垂直擴散線條互相呼應(yīng)。
這幅畫描繪了一個剛通火車，被譽為旅游休閑勝地的地區(qū)的和平景象，盡管它的審美觀和學院派的教條相去甚遠，但仍不乏吸引人之處。保羅?杜朗－盧埃爾買了些這樣的風景畫，其他愛好者也有意購買。可是，當畫的作者打算將它們提交公眾評判時，反應(yīng)卻異常激烈，他們拒絕承認他，各種嘲諷鋪天蓋地地向他襲來。
《阿爾讓特依的塞納河》
克勞德?莫奈/1873
油畫/50.5×61cm
1873年，莫奈和他的朋友們一樣，放棄把他的作品提交給官方畫展的評審團，他也拒絕參加另立門戶的，但經(jīng)政府批準的畫展――新落選者沙龍。皮埃爾－奧古斯特?雷諾阿參加了這一畫展。然而，藝術(shù)家們和支持他們的記者們卻依然十分活躍。評論家保爾?亞歷克西在藝術(shù)家經(jīng)常聚會和交流意見的蓋布瓦咖啡館聽到不少爭論，受此啟發(fā)，他在5月5日的《民族未來》報上發(fā)表了一篇文章，提出要取消沙龍評審團以及要建立一個獨立的藝術(shù)家協(xié)會。幾天后，莫奈對此作出了反應(yīng)。他提出要建立一個由不愿聽命于學院派的清規(guī)戒律，希望描繪自然和日常生活的人組成的藝術(shù)家團體。但直到次年年初，即1874年1月17日，《藝術(shù)編年史》才登載了有關(guān)協(xié)會成立的文章：“一個由畫家、雕刻家、版畫家、石印家組成的，人員和資本機動的合作股份有限公司于12月27日成立，期限10年。公司的宗旨是：1．組織自由展覽，既不設(shè)評審團，也不設(shè)榮譽獎。每一個公司成員都可展出自己的作品；2．出售參展作品；3．盡早發(fā)行一份只談藝術(shù)的報紙。”但必須指出的是，最后一個愿望只是在1877年才暫時實現(xiàn)。印象派的開拓之旅終于起程。在以后的數(shù)年里，莫奈與其緊密相隨。
參加這個新協(xié)會的藝術(shù)家們在1874年展出了自己的作品，但他們的美學觀點不盡相同。首次參展的有傳統(tǒng)派藝術(shù)家，如畫家愛德華?布朗東、雕刻家奧古斯特－路易－瑪麗?奧丹，也有美學革新的擁戴者。克勞德?莫奈屬于革新派，他展出了5幅油畫和7幅色粉畫。沒有一幅畫的標題明確地提及他居住的阿爾讓特依，但卻有標有巴黎和勒阿弗爾的畫。由此可以推斷，保羅?杜朗－盧埃爾和另外幾個愛好者已購買了他最新的畫作，包括這幅展品。我們對這幅畫在1881年進入杜朗－盧埃爾畫廊前的情況一無所知。
這一次，莫奈把他的畫架支在了陸地，將目光又一次投向阿爾讓特依的村莊。在天水交接處，這個村莊半隱半現(xiàn)在河中央小島上的樹叢后，村里的鐘樓又一次非常清晰地出現(xiàn)在畫面上。還是他那經(jīng)久不衰的構(gòu)圖：右邊一大曲線，左邊畫出的對角線把人的目光引向遠景。畫家對秋天色彩的運用以及把這些色彩點綴到畫布上去的手法深刻地顯示了他的獨到之處。整個阿爾讓特依沉浸在一種即將逝去的光線中，這種光線只有莫奈才能表現(xiàn)得如此自然。他的每一筆都既短促又精確，這無疑更能表達出視覺感受的瞬息萬變。他用豐富的色彩來表達這種瞬間的視覺所見，盡管學院派評論家因此說他作畫草率。
