《中國民間美術全集》 在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發(fā)的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發(fā)出了比單體符號更大的表
《中國民間美術全集》
在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發(fā)的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發(fā)出了比單體符號更大的表現(xiàn)力，并以此構成視覺形態(tài)的連續(xù)性，誘導讀者以連續(xù)流暢的視覺流動性進入閱讀狀態(tài)。
卷帙浩繁的《中國民間美術全集》是這種設計的典型例子。全書14卷均采用統(tǒng)一的書函底紋、封面格式、環(huán)襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號，而每個分卷則以分編色標、分卷圖像、專色標記和內頁彩底顯示出共性中的個性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續(xù)性，同時又具有縱向的連續(xù)性，造成了全書視線的有序流動。
《佛典》
