《中國民間美術全集》 在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發出了比單體符號更大的表
《中國民間美術全集》
在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發出了比單體符號更大的表現力，并以此構成視覺形態的連續性，誘導讀者以連續流暢的視覺流動性進入閱讀狀態。
卷帙浩繁的《中國民間美術全集》是這種設計的典型例子。全書14卷均采用統一的書函底紋、封面格式、環襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號，而每個分卷則以分編色標、分卷圖像、專色標記和內頁彩底顯示出共性中的個性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續性，同時又具有縱向的連續性，造成了全書視線的有序流動。
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《佛典》
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《茶經》
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《赤彤丹朱》
通過象征性圖式、符號、色彩等來暗喻原著的人文信息，并以此形成書籍形態的難以言表的意味和氣氛，構成呂敬人設計的一個重要特點?！冻嗤ぶ臁返姆饷嫔蠜]有運用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氛圍。
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《世界漢學》
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