《中國民間美術全集》 在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發出了比單體符號更大的表
《中國民間美術全集》
在每次的設計構思中，呂敬人總是在原著信息誘發的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發出了比單體符號更大的表現力，并以此構成視覺形態的連續性，誘導讀者以連續流暢的視覺流動性進入閱讀狀態。
卷帙浩繁的《中國民間美術全集》是這種設計的典型例子。全書14卷均采用統一的書函底紋、封面格式、環襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號，而每個分卷則以分編色標、分卷圖像、專色標記和內頁彩底顯示出共性中的個性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續性，同時又具有縱向的連續性，造成了全書視線的有序流動。
《佛典》
