服部一成，平面設(shè)計(jì)師、藝術(shù)指導(dǎo)。1964年出生，1988年從東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后進(jìn)入Light Publicity。2001年獨(dú)立。主要作品有“Kewpie Half”、JR東日本平面廣告，雜志《流行通信》編輯設(shè)計(jì)、林央子個(gè)人雜志《hereand there》編輯設(shè)計(jì)、平凡社PR雜志《月刊百科》平面設(shè)計(jì)，印刷、紙品公司竹尾的《TAKEO DESK DIARY 2006》等。曾獲ADC獎(jiǎng)、ADC會(huì)員獎(jiǎng)、東京TDC會(huì)員獎(jiǎng)、原弘獎(jiǎng)、第6屆龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)、每日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等。
好的平面設(shè)計(jì)師總能突破規(guī)則的限制，在意想不到的地方讓人感到平面以外的深度與廣度，服部一成就是這樣一位平面設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)有對(duì)圖像、文字的自由處理，他對(duì)字體的獨(dú)特感覺也讓人過(guò)目不忘，2011年，他在獲得每日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)價(jià)為“開拓了新的表現(xiàn)方式”。
中學(xué)時(shí)代的服部是一個(gè)“熱愛美術(shù)的棒球少年”，長(zhǎng)他4歲的姐姐是美術(shù)大學(xué)的學(xué)生，在姐姐的影響下，他很早就接觸到了平面設(shè)計(jì)。在西武文化繁榮的80年代，每天經(jīng)過(guò)池袋上學(xué)的服部，更是受到了街頭文化的洗禮，他甚至每月跑到賣場(chǎng)里，取閱資生堂的刊物《花椿》。“非常地向往，對(duì)于平面的東西。”
在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，周圍的人都拼命地用亞克力顏料畫畫，服部卻對(duì)照片、文字的自由組合更感興趣，他覺得亞克力顏料這種直接讓人感覺到創(chuàng)作者體溫的方式“太難為情了”，而通過(guò)照片、印刷，以及通過(guò)機(jī)械過(guò)程制作的作品才能讓他愉快而順暢地表達(dá)自己。他常常流連于銀座的畫廊，但這一時(shí)期的他還處于“非常想做而不能做”的狀態(tài)。
大學(xué)畢業(yè)后，服部進(jìn)入廣告代理公司Light Publicity，在七八年的時(shí)間內(nèi)，服部都沒有做過(guò)獨(dú)立的設(shè)計(jì)，但這一時(shí)期的他卻樂(lè)此不疲地癡迷于照相排版與字形的實(shí)驗(yàn)中，比如模仿、研究細(xì)谷嚴(yán)、井上嗣也、仲條正義等設(shè)計(jì)師的字體設(shè)計(jì)，打磨著對(duì)字體的感覺。充滿野心的服部在Light Publicity拼命地做過(guò)很多設(shè)計(jì)，有時(shí)候有好的創(chuàng)意，但出來(lái)的效果卻總是讓他覺得不滿意，他說(shuō)“好像設(shè)計(jì)的回路還沒有被打通”。
在Light Publicity工作10年后，服部開始接到JR、Kewpie的廣告設(shè)計(jì)工作，接著從平面設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)向藝術(shù)指導(dǎo)，當(dāng)時(shí)習(xí)慣邊做邊想的服部很不習(xí)慣將明確的理念傳達(dá)給其他平面設(shè)計(jì)師和攝影師，使得藝術(shù)指導(dǎo)的工作“結(jié)果全變成自己在做”。
服部一成特別喜歡畢加索和達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)，那種將活字進(jìn)行夸張的變形、使用既有的物體創(chuàng)造出的新鮮風(fēng)格讓他著迷。2002年，服部一成成為《流行通信》的藝術(shù)指導(dǎo)，他有意識(shí)地以沒有網(wǎng)格的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，使版面呈現(xiàn)出豐富的變化?！读餍型ㄐ拧繁徽J(rèn)為是服部一成最重要的作品之一，他也借此獲得了第6屆龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)。
在中學(xué)時(shí)代，服部的姐姐就將橫尾忠則設(shè)計(jì)的《流行通信》介紹給了他，對(duì)他來(lái)說(shuō)，《流行通信》是富有魅力的存在，為了不讓它變得“普通”，在制作之前服部一度難以在風(fēng)格上做出決斷。在制作《流行通信》的過(guò)程中，他制定了“禁止在細(xì)節(jié)上趕時(shí)髦”的規(guī)定，對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒有什么所謂的“細(xì)節(jié)決定設(shè)計(jì)的好壞”，決定設(shè)計(jì)好壞的并不是纖細(xì)美麗的文字或是版面的構(gòu)成，而是某種更根本的東西。只要抓住了這個(gè)根本的東西，即便細(xì)節(jié)是生硬的或粗魯?shù)?，好的設(shè)計(jì)也會(huì)誕生。
觀看服部一成的設(shè)計(jì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他善于抓住瞬間感覺，他在談龜倉(cāng)雄策、早川良雄和原弘等設(shè)計(jì)前輩的作品時(shí)，曾用“電影的瞬間”比喻過(guò)設(shè)計(jì)，他說(shuō)：“在電影評(píng)論中有’電影的瞬間’的說(shuō)法，說(shuō)的不是故事也不是映像，而是只有在電影中才存在的瞬間。設(shè)計(jì)中也有’設(shè)計(jì)的瞬間’，我時(shí)常能感覺到。”
