八、使用弧線
弧線具有強烈的動感。
弧線給人一種快速的感覺，多條趨向一致的曲線在一起產(chǎn)生更快的視覺效果。上圖第一張，兩束弧線的集合點形成版面的一個自然焦點。所以在這個地方放上其它的元素，沒有人會忽視它的存在。而下圖示意圖中，垂直線給人靜止的感覺，當形成弧線，我們的視線會不自覺地跟著它移動，從而“延伸”成動感。 九、使用點線或虛線 當我們的眼睛從一個點去到另一個點時，便產(chǎn)生一種動感的效果： 十、形成角度 傾斜的線條天然具有一種不穩(wěn)定的感覺，這種不穩(wěn)定便產(chǎn)生了一種能量。無論是文字還是線條，角度都增加了動感、緊張及興奮的效果。 如果是水平線擺放，就算是一輛急速行駛的汽車，仍然給人一種穩(wěn)定的感覺，因為它不會“掉下來”。而傾斜就營造了緊張及不穩(wěn)定，同時也形成了一個“坡度”，使對象給人一種上升或下降的動感。 只有角度及曲線：富沖擊力的圖片形成了角度及傾斜線，這架跑車向著遠處的消失點狂奔。同時與圖案呼應(yīng)的文字是一種簡潔、非襯線體的斜體。 十一、親密接觸 就象在一個狹窄空間中有一群人在跳舞，或者一群人相擠照相一樣，當對象擠在一起時就形成了一種緊張感，而緊張感等于動感。 選擇一種簡單的、粗壯及非襯線字體效果最佳。象上圖一樣，字母粗壯肥大，就算是重疊時也很容易閱讀。而下面的幾個示意圖，太細的字體給人雜亂的感覺，太復(fù)雜的字體形成了一些奇形怪狀影響閱讀。結(jié)構(gòu)過于相似的字體或太擁擠的堆放已經(jīng)讓人無從卒讀。 十二、模糊及搖晃 模糊或搖擺的效果形成了一種動感的效果。 在PS里進行模糊處理：PS里的動感模糊可以輕易實現(xiàn)，我們這里的圖是水平放置的，距離設(shè)為50，不同的圖片及不同的角度需要不同的設(shè)置。 十三：全景視野 超寬的版式其實已經(jīng)形成了一種動感，因為你的眼睛必須從這一頭移動另一頭。出來的效果充滿動感，有時還給人一種壯麗的氣息： 這種超寬版式的圖片通常需要自己通過剪切獲得，我們可以將一張普通的自然圖片變成全景圖效果。文字放置在一條很矮且半透明的色塊上，整個版面處處在強調(diào)“從這頭到那頭”的設(shè)計語言。 十四、全景式文字： 通過一種超寬的字體或者增加字距，同樣可以營造一種全景式的效果： 快速的文字：全大寫字母更加快，所有水平線給人一種齊頭并進的感覺，想不快都難！如果設(shè)置上小寫字母，移動的方向出現(xiàn)了障礙物（d,i），使到速度慢了很多，甚至還會產(chǎn)生向左的視覺感。 就算是一種普通的字本，通過增大字母距離，也給人一種全景效果。上方的文字為19pt，而字符間距則設(shè)置到170。 十五、出位 將圖片元素移出原來的框框，傳達出動感及增加了版面的層次及形成焦點。 釋放動感：原圖學生的姿勢仿佛依靠在圖片的邊緣上，而通過去掉剛好處于他的眼睛下方的部分背景，可以說是打破了原來的框邊，形成了一個水平邊緣，產(chǎn)生了動感的效果。事實上，這種剪切是在版面上增加了第三個層次。 線條越多，動感越強：學生的視線得到加速，因為其周圍的水平線條強化一種方向感及運動感。那些元素之間的纖細留白空間同樣形成了線條感，發(fā)揮了相同的作用。 十六、配合方向 我們的版式要與里面的元素的方向配合好。 水平方向的動感要用水平的版式來配合：上圖左，里面的人已經(jīng)沒有地方向前跑了，感覺象個僵硬的雕塑一樣。而改為水平版式，不僅僅提供空間給她繼續(xù)往前跑，同時也提供了一個放置文字的地方。 上圖左，要避免形成這種“文字墻”擋住她的路。上圖右，雖然文字還是放在她的前方，但水平放置的文字呼應(yīng)她的動感，所以整個版面的速度并沒有減弱。
垂直的方向要配合垂直的版式：下圖A，將文字放置在其尾后的方向，仍然保持了飛機向前的動感。B，由于飛機形成一個箭頭形，所以在上方放置文字可以起到一個指示的作用，但這樣會降低飛機的動感。
