北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國臺北故宮博物院藏
文同(1018―1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟灑之態。
北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏
此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨
近現代 張大千 春枝棲禽 1937年紙本設色 107cmx 46cm 楊柳青書畫藏
張大千(1899一l985)，原名權，后改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生于四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善?留學日本，在京都學染織。1919年回國后從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約“國際藝術學會”贈予金質獎章，1968年臺北中國文化大學授贈榮譽博士學位。l977年返臺籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺北。
從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60余次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大千畢生的創作，達到了“包眾體之長，兼南北二宋之富麗 ”的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內剛，獨具風?的藝術高度。《春枝棲禽》中的枝干，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹，細勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏風霜，獨行獨往，英姿奕奕，頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。
明 陳洪綬 竹石萱草圖 立軸 絹本設色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏
陳洪綬(1598―1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設色妍麗，勾線細致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。
明 陳栝 雪竹圖 立軸 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏
此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。
明 郭詡 雜畫圖 冊頁 紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏
郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力
明 林良 秋林聚禽圖 立軸 絹本 沒色 縱153厘米 橫77厘米 廣州美術館藏
林良(約1416―1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先后供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。
