徐渭中年以后開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔 放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致。現 藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發(fā)揮了高度的藝術技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”，表現出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭 所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人， 以筆染兩頰，豐姿絕代。轉覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。”他的作品不拘于 物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢， 繼陳道復以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數百年來勢頭未衰。
在作品中，徐渭經常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，所表現的思想政 治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍。”這正是對權貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。“誠八法之散圣，字林之俠客也。”近代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”這足以說明徐渭繪畫對后人影響之深。
徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池 漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。 山陰（今浙江紹興）人。所居在紹興城內，有“一枝堂”、“柿葉堂”、“青藤書屋” 等。生于明武宗正德十六年（1521年），卒于明神宗萬歷二十一年（1593年） 。
徐渭性情放縱，少年屢試不第（據說有八次鄉(xiāng)試都未考中），灰心仕途。中年被 兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，并參預過東南沿海的抗倭斗爭。 他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。后來胡宗憲被彈劾為嚴嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其后妻，被捕入獄。后為張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄后已５３歲，這時他才真正拋開仕途，開始從事文學藝術創(chuàng)作活動。他的許多重要作品，都是在這之后產生的。他的詩文風格清奇，不落窠臼，并有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學家們的好評。并有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規(guī)之處。又著有《會稽縣志》，曾對地方政治經濟提出一些改革主張。徐渭自評云：“吾書第一、詩二、文三、畫四。”清初經學大家兼書畫金石家評徐渭“其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小涂 大抹，俱高古也”。 徐渭一生坎坷，常“忍饑月下獨徘徊”，在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人” 的境遇中結束了一生。
徐渭《墨葡萄》 軸 紙本 縱166.3厘米 橫64.5厘米 北京故宮博物院藏。
徐渭《墨葡萄》 軸 紙本 浙江省博物館藏。
徐渭《榴實圖》，紙本，縱91.4厘米，橫26.5厘米，臺北故宮博物院藏。
徐渭《水仙圖》
徐渭《菊石圖》
徐渭《蘭花圖》
徐渭《墨竹圖》
徐渭《牡丹圖》
