為什么要對鏡頭進行數碼化呢？
對鏡頭數碼化是最近炒的比較熱的話題，不少廠家在新鏡頭中做了這些工作(比如騰龍標有DI，適馬標有DG的鏡頭都是經過數碼優化的)，另外也給一些銷量較大的老頭推出了優化之后的新版，那么為什么要對鏡頭進行數碼優化，這個優化又是如何做到的呢？
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單反相機進入數碼時代之后，影像傳感器代替了膠片成為圖像的記錄者，可無論是CCD還是CMOS的表面都是光滑的鏡面，相比膠片，對于光線的反射強很多，原本并不是特別突出的鏡后反光造成的鏡頭光學素質下降突然變成了一個很嚴重的大麻煩，在膠片機身上表現良好的佳能EF17-40L在數碼機身上廣受詬病的邊緣分辨率下降問題，起碼有一半就是拜消光不佳所賜，此其一，CCD/CMOS反光嚴重造成眩光。
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| 尼康D300用CMOS |
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| 富士S5Pro用SuperCCD |
其二也和CCD/CMOS有關系，那就是光線的入射角度，我們可以做個實驗，將一只手電筒垂直照射在桌面上的時候，光斑較圓較亮，而傾斜照在桌面上的時候光斑面積會擴大，亮度會降低，在膠片機身上，這個問題表現的并不明顯，頂多是鏡頭出現暗角而已，而在數碼機身上，這個問題也凸顯出來，原因是CCD/CMOS表面反光嚴重，本來能在膠片上參與成像的光，有一部分就被CCD/CMOS反射走了。
知道了以上兩點原因，那么鏡頭的數碼優化手段也就知道了，就目前掌握的資料來說，主要有使用新型的光學材料和鍍膜技術，使鏡頭光線更加接近于垂直入射，降低反射的可能和反射的程度，使用新材料來提升鏡頭銳度表現，而放棄對于色彩還原的過度追求，數碼相機無所謂偏色，顏色可以通過后期或者機身內置曲線來校正，還有設計專門的小像場鏡頭來改善像場邊緣的表現等等。
金屬鏡身和塑料鏡身有何優缺點？
專業鏡頭為了保證堅固和可靠性一般都會使用金屬鏡身并輔以防水密封處理等，所以一直以來都有金屬鏡身好于塑料鏡身的觀點，雖然這種觀點并沒有錯，但作為我們一般的愛好者來說畢竟金屬和塑料各自有各自的優點和缺點，而且鏡頭成像的是鏡片，又不是鏡筒，何必那么去在意呢。
金屬鏡筒的優點在于堅固耐用，強度較好也比較耐磨，而缺點就是比較貴，重量較大，另外一些全金屬的鏡頭在對焦時速度慢到令人發指，最明顯的例子就是蔡司給索尼阿爾法系統做的135ZA和85ZA。而塑料鏡筒則重量輕，對焦速度快，另外也便于加工，成本較低，售價也較為平易近人。
什么叫超聲波鏡頭？
所謂的超聲波鏡頭其實是超聲波馬達驅動鏡頭。超聲波馬達最早由佳能首先使用在鏡頭上，時間是1987年，不過當時超聲波馬達技術發展的還比較薄弱，因此只有微型超聲波馬達，過了一陣子才出現了現在使用的很多的環形超聲波馬達，而且佳能將此技術注冊專利，也許是限于專利壁壘，其他廠家開發超聲波鏡頭的時間要晚很多。
不過對于超聲波馬達驅動，各家的叫法都不同，佳能叫USM,尼康叫SWM，但是在鏡頭上的標志是AF-S，適馬叫HSM，賓得叫SDM，索尼則沿用了美能達的叫法稱為SSM，奧林巴斯則稱為SWD，騰龍和圖麗則暫時還沒有推出超聲波馬達驅動的鏡頭。
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| 佳能USM，在白色鏡身上的時候logo是紅色 |
尼康AF-S |
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| 索尼SSM |
適馬HSM |
鍍膜到底是干什么用的呢？
現在的鏡頭表面都有顏色各異的鍍膜，這個鍍膜并不是為了好看，一般來說，鍍膜主要有兩個作用，其一是增透，正常情況下光線在玻璃表面發生反射的機會較大，普通的以氧化鑭光學玻璃，其透光率可達到 90%以上，剩下的 10% 則會反射出去，為了彌補這些損失就開發了在透鏡表面鍍上一層膜來增加透光效果。鍍膜的另一個作用是校正色彩，比如鏡頭中某一片鏡片顏色偏黃，則需要在另一片鏡片上鍍上一層對黃色光有截斷作用的膜來平衡色彩。簡單點說鍍膜的作用主要就是這兩方面，但這個問題如果深入談的話，估計又得洋洋灑灑萬言而不能止，限于篇幅，就此一筆帶過吧。
點測重要嗎？
高級機身和入門級機身的一個重要區別就是是否支持2%-3%的點測光，在膠片機時代，點測光是大家都非常重視的功能，很多人以此決定在各家同級的單反機身中到底選擇哪一個，到了數碼時代，實際上點測光功能已經不那么重要了，大容量的存儲卡可以讓你暢快的使用包圍曝光模式，曝光+-2檔可無損調節的RAW格式文件則無疑讓你的后期余地又大了許多，最后，單反機身上的LCD顯示也越來越準確，能讓你及時的發現曝光有問題的照片并且就地重拍，在這種情況下，機身最基本的偏重中央測光模式已經足夠應付幾乎所有場景了，對于點測的需求就顯得不那么迫切和必要了，所以新用戶們大可不必糾纏于一個小小的點測。 < align=center>
