第61節(jié) 近大遠小：漸漸縮短
漸漸縮短
線性透視還可以用一種細微的方式使用，以便幫助印證近大遠小。在這張照片中，這些門的高度似乎是一點一點地縮短，因為它們是沿著緩慢彎曲的車道分布的。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片。
第62節(jié) 近大遠小：對角線
對角線
在這里，漸小的煙筒和塔架在畫面中構(gòu)成醒目的對角線，從而把注意力從照片一邊引導到另一邊。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片。
專家提示：
只使用類似的，或同樣大小的物體來造成穿過畫面的對角線，然后使用廣角鏡頭來夸大這種效果，讓其中的一個物體非常靠近照相機。
第63節(jié) 形狀和剪影：背景色
攝影術(shù)中有五種基本成份――形狀、色彩、形態(tài)、紋理以及色調(diào)。其中，形狀是最基本的成份，我們通常首先憑借它辨認被攝體。甚至當其它幾種成分都不存在的時候，我們?nèi)匀豢梢愿鶕?jù)輪廓辨認出大多數(shù)物體、建筑物和人。
剪影允許攝影家創(chuàng)作出一幅憑形狀就可以辨認出被攝體的影像。這種影像是使用了強逆光和淺背景創(chuàng)作的。但是，一幅給人以強烈印象的剪影意味著：當你想強調(diào)形狀時，最好不要把其它的成分完全排除在外――不然你就會得到一幅單色且沒有深度感的照片。當從一種特定角度觀察被攝體時，它的形狀通常能提供關(guān)于其特性的最強有力的暗示――譬如拍攝自行車時最好從旁邊拍，而拍攝人臉時也應取側(cè)面像
背景色
日落時分是拍攝剪影的好時機，因為這時的光線能為背景提供豐富的色彩。在這幅攝于巴厘島日落時分的照片上，一對騎著摩托車的情侶、一個戴著草帽的人形成了不同尋常而又令人印象深刻的剪影組合。潮濕沙灘上的倒影使其更具視覺沖擊力，沙灘上的暖色調(diào)也起了柔化剪影的作用。
賓得照相機，135毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片
第64節(jié) 形狀和剪影：三維
三維影像
當形狀成為一幅照片的主導時，觀眾會利用細小的線索來告訴自己，不是在看二維的挖剪圖或著色的背景。在這幅泰姬陵的照片中，拱頂上反射的光線給人以立體的感覺，而水池的會聚線也通過線性透視（見196－197）表現(xiàn)了照片的縱深。哈蘇照相機，80毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片
第65節(jié) 形狀和剪影：逆光
風光照片中的逆光照明
在逆光時，并不是所有物體都要用剪影的方式加以展現(xiàn)。在這幅蘇格蘭愛丁堡的照片中，樹的彎曲形狀看上去成了前景中的醒目剪影，而具有一定角度的城堡墻壁正好受到最后一縷陽光的照射，觀眾的注意力一下子就被引向反光的窗戶。賓得照相機，90毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
第66節(jié) 形狀和剪影：形狀
強調(diào)形狀
太陽在模特的身后，但剛好又不在畫面中，光線抓住了模特身體的輪廓并強調(diào)了形狀，而她的身體大部分處于陰影中。泳衣也是為了突出模特的體形。這種光線對時裝照片來說是最理想的。哈蘇照相機，80毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片
第67節(jié) 形狀和剪影：前景
前景圖像
三位不同姿勢的男子加上水煙袋產(chǎn)生了很有特點的形狀――為這幅克什米爾達爾湖的船屋照片提供了非常好的前景。賓得照相機，135毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片。
