一 拍攝風(fēng)光圖片的原則
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯(cuò)的表現(xiàn)對(duì)象，因此，在拍攝風(fēng)光時(shí)，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來進(jìn)行拍攝。
一般來說，對(duì)于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來說，為了獲得出色的視覺效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機(jī)或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。選擇用這類相機(jī)拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機(jī)可以比一般的數(shù)碼相機(jī)獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，則可以獲得更大的視角，和視覺范圍。
而對(duì)于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來說，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來選擇鏡頭和相機(jī)。一般的，如果非常喜歡拍攝象圖2中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，以便于在拍攝時(shí)輕松的拉近與被拍攝對(duì)象的距離，并獲得將景物放大的效果。
二 選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置
同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無奇。其實(shí)兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來說，對(duì)于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進(jìn)行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對(duì)于雪山以及高度要大與寬度的建筑來說，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機(jī)進(jìn)行鳥瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三 構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深
在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如下圖所示，在拍攝者拍攝西安大清真寺的古老屋檐時(shí)，作者為了獲得古建筑強(qiáng)烈的透視感，就故意靠近被攝屋檐的幾個(gè)接角處并使用了中長焦鏡頭，以獲得視覺的延伸和滄桑感。而對(duì)于沒有用處的古建筑的其他部分，則根本沒有拍攝。
而與之不同，在下圖中，作者為了體現(xiàn)那木錯(cuò)清澈而廣闊的湖水效果，則專門使用數(shù)碼相機(jī)中的小光圈和廣角端進(jìn)行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機(jī)的光圈能收縮的很小，這主要是與大場面風(fēng)光攝影中，全景深大像場全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺的震撼力。而一般來說，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機(jī)的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對(duì)焦點(diǎn)的選擇有很大的關(guān)系。
一般來說，鏡頭的焦距越長，景深就越小，焦距越短，景深則會(huì)越大。正因?yàn)槿绱耍瑥V角鏡頭要比長焦距鏡頭更受攝影愛好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對(duì)來說，在其他條件相同的情況下，如果一個(gè)相機(jī)鏡頭的光圈越小，其景深也就會(huì)越大，反之則會(huì)越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫幅或座機(jī)的原因。
同樣道理，當(dāng)一個(gè)鏡頭與被拍攝對(duì)象的距離越近時(shí)，其所獲得的景深也就會(huì)越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會(huì)越小，所以在拍攝風(fēng)光時(shí)，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因?yàn)槿绱耍?dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)的微距模式時(shí)，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。
而除了以上三個(gè)影響景深的因素以外，對(duì)焦點(diǎn)的選擇也是個(gè)會(huì)影響圖象景深效果的因素，一般的，有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)光攝影愛好者都會(huì)將相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)放置在圖象的 1/3處，以獲得全景深效果，而如果希望背景有部分的虛化，則大多會(huì)使用中心對(duì)焦方式進(jìn)行對(duì)焦。
