扯四門是京劇表演中表現行路的一種常用的程式。您看《武家坡》的薛平貴一出場，邊唱邊走，表示他從西涼國走到了武家坡前。這可不能亂走。從臺簾里唱第一句，出場后到臺中心偏上場門(從觀眾席看即舞臺的左邊)的一邊，也就是稱為九龍口的地方唱第二句；到臺口
扯四門是京劇表演中表現行路的一種常用的程式。您看《武家坡》的薛平貴一出場，邊唱邊走，表示他從西涼國走到了武家坡前。這可不能亂走。從臺簾里唱第一句，出場后到臺中心偏上場門(從觀眾席看即舞臺的左邊)的一邊，也就是稱為九龍口的地方唱第二句；到臺口中央唱第三句；到上場門一側的臺口唱第四句；回到臺中央唱第五句；到下場門臺口(即舞臺的右邊)唱第六句；再回到臺中央的臺口，從第七句唱到完。所謂扯四門，就是從第三句到第七句要由中到左，由左到中，再由中到右，由右到中變換四個位置。這是一個人扯四門，如《雪杯緣》的付氏有義子莫祿跟隨；《借趙云》的劉備有兩個旗牌跟隨；《借東風》的諸葛亮有四或八個云童跟隨(指原富連成演法)；《法門寺》趙廉在押解人犯時的唱段有四衙役和眾多犯人跟隨；《戰太平》的花云和《鎖五龍》的單雄信各有四個刀斧手跟隨；《打龍袍》的李太后回朝有大小太監跟隨。他們在扯四門時，演唱的演員在中間唱，跟隨者要按站門分列兩邊，演唱者往上場門臺口走，跟隨者則轉向下場門，但原站門的位置，方向變，隊形不變，這樣跟隨者轉四次正好一周，回歸原位，等于站門換了四個地方，這也就是所以稱為扯四門的原因。
