圖二
圖二和圖一相比，道具的特點正好相反。前者是用了形的相近產(chǎn)生了呼應(yīng)感，而后者則用了形的相異增添了活躍氣氛。
圖二中的兩個玻璃瓶在形上盡管有收和展的不同，但正是這種凹凸的融合關(guān)系同樣起到了呼應(yīng)的作用。這兩個玻璃瓶不僅形狀各異，高低也懸殊很大，很像母子關(guān)系。恰巧為這幅作品的個性表現(xiàn)創(chuàng)造了良好條件。我充分利用這一特色，采用了比較夸張的豎長式構(gòu)圖。為了填充豎長式構(gòu)圖造成的上部空缺，找了一支干草花作陪襯物插入高瓶頸的玻璃體內(nèi)，同時把花向右作了傾斜，以彌補兩個玻璃體高低懸殊造成的構(gòu)圖上不平衡。為了夸張玻璃透明體玲瓏剔透的感覺，我在道具臺上放置了玻璃鏡面用來映出玻璃體的倒影，強化了玻璃透明體的清澈感。在用色上，除了留出適當(dāng)?shù)目瞻左w現(xiàn)簡潔明快以外，基本上以藍綠色為主色調(diào)，同時以適當(dāng)?shù)某燃t色和藍綠色形成對比增添畫面氣氛。
圖二的用光和圖一有所不同，相比之下，圖二是一幅高調(diào)攝影作品，圖一是一幅低調(diào)照片。
高調(diào)攝影的背景是以白色為主調(diào)的。我用了一大張白色半透明有機玻璃板作背景，以光暈的虛化程度和光暈在構(gòu)圖中的大小位置為標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)整白色有機玻璃板和被攝物體之間的距離關(guān)系。然后用一只散射燈，以逆光的形式隔著白色有機玻璃板，從后方把光投向被攝體。光源的位置是在一邊觀察光暈的效果，一邊調(diào)整構(gòu)圖整體感、光照強弱和色調(diào)關(guān)系來確定的，在各種元素都處于最佳位置時固定燈位。這樣逆光的照射，透明玻璃體的輪廓、體積、質(zhì)感都得以充分體現(xiàn)。
如果僅一盞單燈逆光照明，上部的干草花只是一個剪影，缺乏層次感，與有體積、質(zhì)感的玻璃透明體很難渾然一體。為了彌補不足，我在干草花的正面右上方加了一盞柔光燈，加這盞燈需要掌握分寸。在增加干草花體感和層次的同時，也要考慮增強畫面上部的高調(diào)效果，同時要注意不要破壞掉背景燈的光暈和在背景上產(chǎn)生投影。因為這條光暈帶的大小、位置和完整性，不僅僅是用光和影調(diào)的問題，更重要的是它對整幅畫面的構(gòu)圖起著牽一發(fā)動全身的關(guān)鍵作用。其實在靜物攝影中，作品能否有整體感，能否有力度，能否有視覺沖擊力，進行線、形、色、光的整體協(xié)調(diào)運作是十分重要的。
最后為了強調(diào)作品的個性，后期用電腦作了處理。一是通過亮度、色彩的調(diào)整，增加了玻璃透明體的晶瑩感，二是通過電腦修飾了玻璃鏡面和有機玻璃背景板之間的相交線。為了保持攝影的原味，我不太喜歡通過電腦對作品動手腳，但若是為了消除缺陷和突出個性，我會通過電腦做些小處理。
