《貝爾特?莫里索像》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)
莫里索是印象派的元老畫家，曾師從于柯羅，后又師從馬奈，他們過從甚密，后來嫁給馬奈的弟弟，成為他們家庭的一員。作為印象派畫家，她對馬奈也產生很大的影響。
這幅肖像畫得很隨意瀟灑，身著白色長裙的莫里索斜靠在沙發上，漫不經心的姿式，專注的神情，顯得深沉智慧。白色的長裙畫得鮮亮奪人，像女畫家一樣圣潔，在有層次的暗紅背景襯托下發出耀眼的光輝，筆觸富有激情，在畫面上飛舞流動，使靜態的人物產生動感。
《威尼斯大運河》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)
19世紀70年代，印象派的陽光開始洋洋灑灑地照到馬奈的畫面上。由于方丹-拉圖爾的介紹，馬奈和印象派女畫家莫里索成了親密朋友。優雅、富有才氣而又堅定地忠實于印象派的莫里索，漸漸地把馬奈的畫家的自尊心融化了，她很自然地掀開窗簾，讓印象派美麗的陽光直接照到馬奈，并深深吸引住他那天生向往新鮮色彩的眼睛。在1875年所畫的這幅《威尼斯大運河》，無論是取材水景，還是在色彩上，都可以認為是最地道的印象派風格，畫中充滿陽光的景物，給人只是一種水都的感覺和印象。這在藝術觀念和藝術表現上都屬于印象主義的。
《福利?貝熱爾的吧臺》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)
尚尼奧在記述他見到馬奈創作這幅畫時的情況寫道：當我于1882年1月回巴黎時，第一個拜訪的人便是馬奈，那時他正在畫《福利?貝熱爾的吧臺》的油畫，模特是一位很美麗的女孩，她站在一臺擺滿了食物與酒的臺子后面。雖然馬奈在他的畫里采用了模特兒，但是他并不是一個自然的模仿者；我特別注意到了他那具有大師之風的簡略藝術手法。這個女子的頭部造型十分明顯，但不是說她的樣子就是如此的。每一件事物都經過了他的再創造；調子方面比實際更明亮，色彩更加生動，月夜的安排更加緊湊。其效果是一種高尚而輕快的和諧。我去的時候他便中止作畫和我交談。他說：“簡化在藝術上是必要的，同時也是一種精練功夫。當你描繪一個人物的時候，你要找出他們最亮與最暗的地方，剩下的調子自然就出來了。同時想辦法訓練你的記憶力吧！因為除了將形跡呈現出來之外，不會再給你什么。”
這段記述可以幫助理解這幅畫和馬奈的藝術思想。這幅畫顯示出他那古典的高貴氣質和華麗美艷的印象派色彩，可看成為他生命交響樂的輝煌結尾。在馬奈生命的最后，官方沙龍展出了這幅杰作，并授予他“榮譽團勛章”。這遲來的榮譽，給馬奈帶來滿足同時也帶來了遺憾，他抱怨道：“這實在太晚了。”
