“風(fēng)光攝影是對(duì)攝影師的最高測(cè)試，而且往往也最令人失望。”――安塞爾?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）
若你向人們?cè)儐?wèn)在他們看來(lái)歷史上最偉大的自然攝影大師是誰(shuí)，大多數(shù)人會(huì)說(shuō)出這樣一個(gè)名字――安塞爾?亞當(dāng)斯。亞當(dāng)斯不拍野生動(dòng)物，在他的照片中也很少有被認(rèn)為是微距攝影的作品，他從不拿著相機(jī)潛入水底，也不會(huì)躲在掩體里（拍鳥）。事實(shí)上，他沒(méi)有涉足自然攝影中的大多數(shù)領(lǐng)域，但他的作品為什么會(huì)給我們留下如此深刻的印象？
說(shuō)亞當(dāng)斯偉大并不是因?yàn)槠湔掌卸嗝锤呙畹臄z影技巧和主題，而是因?yàn)槠湔掌o人的視覺沖擊，是因?yàn)樗朴诿枥L風(fēng)光，巧妙安排景物要素，把一幅能喚起人們情感回響的美景呈現(xiàn)給觀眾，他讓人們領(lǐng)略的不僅僅是美麗的景色，更有大自然那令人畏懼的莊嚴(yán)。
要得到這種效果，僅僅有引人矚目的景物、清晰銳利的聚焦、計(jì)算精準(zhǔn)的曝光還是不夠的，還必須考慮到構(gòu)圖的作用，那也是照片最終要顯現(xiàn)的，作者要能夠把他（或她）自己的靈感傳達(dá)給觀眾。這就是風(fēng)光攝影的真諦，學(xué)會(huì)觀察，訓(xùn)練自己對(duì)景物要素的洞察力，用攝影抓住你自己的能夠攝人心魄的動(dòng)人美景。
本文的前半部分，我將著重討論視覺和觀察，而不是技術(shù)和裝備，因?yàn)槲矣X得對(duì)于風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，對(duì)景物的洞察力更為至關(guān)重要。
一、景物要素及其特質(zhì)――風(fēng)景的剖析
“你對(duì)某一事物注視越久，你就對(duì)它領(lǐng)悟越多；照片拍的越多，你就越明白哪些能拍而哪些不能拍。”――埃利奧特?波特（Eliot Porter）
景物要素是指構(gòu)成風(fēng)景的所有事物，它可以是物體、線條、人物和動(dòng)植物，學(xué)習(xí)觀察這些景物要素是創(chuàng)作一幅優(yōu)秀風(fēng)光攝影作品的第一步，一旦你通過(guò)觀察能夠把可利用的景物要素在腦子里列出清單，那下一步就是如何對(duì)它們進(jìn)行編排，尋找一種構(gòu)圖方式能夠使它們巧妙組合，相互加強(qiáng)、相互對(duì)比或者互補(bǔ)襯托，以達(dá)到預(yù)想的效果。
特質(zhì)是指那些對(duì)景物要素在畫面中的突出性產(chǎn)生影響的各個(gè)要素的特點(diǎn)和性質(zhì)，如以下以幾種特質(zhì)：
1、形態(tài)――風(fēng)景中每一個(gè)要素都有一種其自身特有的明顯的形態(tài)，簡(jiǎn)潔的或者是不規(guī)則的。與眾不同的形態(tài)會(huì)比簡(jiǎn)潔的形態(tài)更吸引人，因此要引起足夠重視，這取決于你要對(duì)觀眾突出表現(xiàn)哪一個(gè)。有些形態(tài)在一起是互補(bǔ)的，而有些則會(huì)分散注意力。
2、大小――一個(gè)景物要素的大小將決定它在畫面中是否突出，針對(duì)你想要突出或者減少某一被攝物對(duì)觀眾的吸引力，你可以通過(guò)選擇不同鏡頭或不同視點(diǎn)來(lái)加強(qiáng)或減弱這一物體與其它物體的大小關(guān)系的對(duì)比效果。
3、紋理――紋理較容易引起眼睛的興趣而使它難以再去注視其它物體，不同的紋理可能相互混雜或者相互加強(qiáng)。
4、曲線――與形態(tài)不同，形態(tài)對(duì)一個(gè)景物要素來(lái)說(shuō)具有唯一性，而曲線則可能是多個(gè)物體排列而成的一種效果，或者是背景的一部分。曲線可以引導(dǎo)觀眾的眼睛指向或者離開某一景物要素。
5、格調(diào)――格調(diào)是風(fēng)景中某一要素重復(fù)出現(xiàn)的方式，它可能是多個(gè)要素通過(guò)復(fù)制而產(chǎn)生的形態(tài)或者紋理的重現(xiàn)。
6、色彩――有些色彩搭配會(huì)顯得很協(xié)調(diào)，鮮艷的色彩比淺淡的色彩更吸引人。同樣，在你決定想要突出表現(xiàn)哪一個(gè)物體時(shí)應(yīng)考慮這一因素。
7、色調(diào)――在彩色攝影中，要注意同一色彩的不同影調(diào)。對(duì)黑白攝影來(lái)說(shuō)，不同的顏色的物體可能表現(xiàn)為同一種影調(diào)，這取決于它們的色調(diào)。色調(diào)的高低取決于物體被照明的方式及其反射的性質(zhì)。
二、組合景物要素
“最好的照片只因一些細(xì)微差別而有別于其它照片，一種要么和諧，要么不和諧的微妙關(guān)系――那就是攝影創(chuàng)作。”――恩斯特?哈斯（Ernst Haas）
讓我們通過(guò)練習(xí)來(lái)對(duì)下圖進(jìn)行一些分析：
首先，我們來(lái)列出所有景物要素：①遠(yuǎn)處的島嶼；②湖岸線；③云；④湖面；⑤湖灘；⑥前景巖石；⑦殘雪；⑧枯枝。
然后，利用景物要素及其特質(zhì)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖：
當(dāng)我看到這一風(fēng)景，首先印入眼簾并激發(fā)我創(chuàng)作靈感的是那湖面上被強(qiáng)風(fēng)吹起的波紋，接著是遠(yuǎn)處島嶼的形態(tài)。請(qǐng)注意我是怎樣安排這些要素的，殘雪構(gòu)成的曲線將觀眾的視線引向湖岸線，那里小島和水面波紋相印成趣，其它景物要素在這里處于次要地位，被用來(lái)加強(qiáng)這一效果，前景巖石的紋理和大小形狀襯托了殘雪的曲線，在天空和云層色調(diào)的映照下，突出表現(xiàn)了湖面上的小島，它的明亮吸引了人們的注意力。
