27、在筆刷屬性框的小三角那里重新新增筆刷，將這些屬性保存。然后刪除原來的毛毛蟲畫筆。
28、僅有一種葉子！不可想象的單調。那我們來做另外一種葉子。步驟大同小異了。
29、第二種葉子的樣子。
30、如法炮制第二種葉子筆刷，使用枯黃色做前景，墨綠色做背景顏色，筆刷描繪的葉子隨機出現了顏色變換效果，正是我們想要的。
31、葉子的處理到此結束。
二、手的繪制
32、同樣用路徑工具（也就是鋼筆，pen，path tool）勾勒出手的大概樣子。可以找個真的手參考哦。注意拇指和手掌是互相遮蓋的，因此要分開兩個圖層來繪制，拇指蓋在其他四個手指上面。注意從觀察者角度看來，拇指會暗一點，為什么？――因為手掌和拇指相比，它是受光面，因此對比起來，拇指要暗些。
33、首先要說明一個習慣：首先要定型，然后是定色。也就是說，一開始無論你畫好型，為了修改型，我就隨便填個色，最后再用HSB調色法來調節 至精確。同樣這個手也是，剛剛的顏色明顯發黃，要精確，“關鍵時刻，還得信賴HSB！” CTRL+U，調節一下顏色。這里說明一下，色相/飽和度對于單一的純色來說，它能對之作色域中任何顏色的替換。而且，這種替換過程很符合人的色彩感覺。所以HSB模式是最好的！
34、用鋼筆勾勒出手指發紅、發暗的部分，轉換成選區，需要羽化：CTRL+ALT+D，10px的樣子吧，然后CTRL+U調節顏色，這調節的度最好您自己把握了。
35、同樣對付其他部分。這里要說明一下，要很真實的（照片級？）繪制效果，在這簡單的幾步里面實現是不可能的，那需要大量的耐心和高超的噴槍技巧。本例子篇幅有限，不能進行討論；而本例的鮮亮插畫風格也不需要過于真實的效果，因此這里的手是經過抽象的，而非真實的。
另外提一下，Path/HSB法能很容易的塑造出矢量的感覺，并在對陰影與高光不斷分解、羽化、調色下同樣能做到，但是……不推薦，因為效率不高。但Path/HSB法繪制出來的高可控性精確邊緣是其他辦法無可比擬的。
36、拇指和手掌需要融合，我想要用到蒙版了。替拇指加個蒙版。
37、點擊蒙版的縮略圖，用普通的筆刷（就是圓形、邊緣模糊那種）用黑色在拇指邊緣抹一下。可以看到融合的效果很好。
38、需要調整拇指的邊緣，采用偷懶的方法，載入拇指選區后移動，與拇指有點錯開。可能有點難以理解該步作用，繼續看就知道了。
39、羽化。反選，并使用色相/飽和度把亮度降低、飽和度增高。拇指的邊緣就明顯了。其實，這一步只是選擇了拇指的邊緣，并將亮度調低而已。
40、開始處理手指的折痕。用鋼筆畫出路徑。
41、效果如下。
42、同法繼續調節手的其他部分！手部分暫時結束，以后還能再調整。現在開始繪制環境了。在手的下面新建一個層，用剛剛第一種樹葉筆刷，選用較暗的綠色進行繪制。效果如下。
43、使用枯黃色（前景色和背景色要不同的，這樣才能有色彩的變化），用第二種葉子筆刷繼續繪制。樹葉當然要有前有后了，在手的上面再新建一層，繼續使用兩種筆刷描繪。
44、總有些樹葉蓋住手的吧！同時也為了葉子的層次多些，新建一層再繪制覆蓋手的那部分。
