確定“正確的”焦點(diǎn)
作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。
尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)來設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然“倉促拍攝”對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來說這也是很簡(jiǎn)單的――通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。
例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時(shí)捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車上，他的藍(lán)眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時(shí)都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？
當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已成為次要問題了。
選用超焦距調(diào)焦有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)――把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。它是仍然能夠使無限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠(yuǎn)。當(dāng)然，景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。
例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會(huì)使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。
少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對(duì)畫面來說往往起著重要的作用――它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會(huì)處于無限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。
然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的――因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€(gè)絕對(duì)清晰的被攝主體。
大景深的作用
初學(xué)攝影者常常會(huì)有這樣的體會(huì)，有時(shí)在一個(gè)旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時(shí)，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對(duì)主體的視線。
那么，我們?cè)趺床拍芊奖愕刂琅臄z時(shí)的景深大小呢？
在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡(jiǎn)易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對(duì)稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時(shí)的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對(duì)稱的兩個(gè)光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個(gè)表示景深的最近點(diǎn)，另一個(gè)表示景深的最遠(yuǎn)點(diǎn)。在兩點(diǎn)距離內(nèi)的被攝景物，都會(huì)是比較清晰的。一些120照相機(jī)的景深表位于照相機(jī)的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍。
接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌?
在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級(jí)光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時(shí)的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個(gè)性，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師更喜歡從兩個(gè)極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨(dú)特魅力。
如果在拍攝時(shí)有意識(shí)地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢(shì)以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。
小景深的效果
取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì)干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有個(gè)性。
獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。
在實(shí)際拍攝中，可以將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì)形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點(diǎn)對(duì)在中景的主體上，讓前景和背景同時(shí)模糊，形成對(duì)主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用。
獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。現(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺布。
通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫面顯得簡(jiǎn)潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。
