王蒙（1308-1385）
字叔明，一字叔銘，號香光居士、黃鶴山樵。吳興（今浙江湖州）人。王蒙是趙孟畹耐饉錚?悅項的女婿王國器（德璉）之子。自幼受到外祖父趙孟睢⒐艿?N及母舅趙雍、趙奕等人的熏陶，詩文書畫皆有家傳。曾一度任官，后來棄官隱居于臨平（今浙江余杭）的黃鶴山。元朝滅亡后，王蒙山任泰安（今屬山東）知州廳事，與胡惟庸有交往，洪武十八年（1385）胡惟庸案發(fā)被捕，王蒙也受到牽連下獄，死于獄中。
王蒙博學(xué)強記，詩文書畫都有很好的功底。其繪畫主要師法五代董源、巨然的畫法，畫面構(gòu)圖繁復(fù)周密，縱逸多姿，筆墨繁密松秀，自成一家。他的畫從各種手法表現(xiàn)江南林木的蒼郁茂盛和濕潤感，是元代具有創(chuàng)造性的山水畫大師，明清及近代畫家?guī)缀醵紝W(xué)過他的畫。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚同稱為“元四家”。
王蒙于書法造詣極深，一是家學(xué)所傳，二是天賦超人。他主攻山水，但他自小十分重視書與畫的關(guān)系，這是他刻苦攻書的潛在因素。流傳至今的書作，風(fēng)格大多似趙孟睢Ｄ哞對?惺?奩洌骸氨誓??鍆跤揖??位澄雜巫諫儻摹Ｍ鹺罹?δ蕓付Γ?灝倌昀次藪司?！?
王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。
王蒙一生畫了許多隱居圖，但內(nèi)心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由于他不能忘情止俗，所以他對周圍的環(huán)境更加關(guān)心，對山川自然的描寫，比他們更為盡心盡力。而且他的技法多樣，顯得藝術(shù)上更為多能。
王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟順的影響，后來又受到畫家黃公望的指點， 因此他在繼承董巨畫法的基礎(chǔ)上能自出新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。他擅長皴法主要是解索皺(彎彎曲曲的長線條，形同解索)和牛毛皴(細(xì)線密皴，宛如牛毛)。點苔多用胡椒點和破筆點。在畫中還喜歡點掇人物活動。總之，他的藝術(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。
王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪云林、黃公望、吳鎮(zhèn)齊名并有交往，后人稱“元四家”。他創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君”。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風(fēng)雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。
王蒙書法作品：
夢梅花詩卷 行草 北京故宮博物院藏
這是一件最能反映王蒙書法風(fēng)格的作品。此為王蒙與楊維楨、張光弼、劉時可等名士聚會時的即興唱和之作。是卷散逸簡淡，絕去華采，所謂真率處見真精神，是一幅不可多得的佳作。風(fēng)格完全脫離趙孟罘?椋?嚴(yán)云瀆?秸婷媯?Р歡嗉??
厚愛帖 行書 北京故宮博物院藏
王蒙信札一通，此札若置之趙孟釤?校?植荒芰⒈妗？杉?趺繕釷芷涫櫸纈跋臁?
