室內歌劇（廣播歌劇與電視歌劇）
由于歌劇故事越來越壯闊，舞臺布景越來越豪華，使得第一次世界大戰前后的歐洲歌劇越來越陷入危機。演出劇團不得不要求作曲家為他們寫些成本較低的由少數演員、較小樂隊演出的作品――即室內歌劇。這類以室內小場景為特色的歌劇多為獨幕，全部角色不超過五六個，有時以室內樂隊伴奏。
人們都知道，最初佩里的《達芙妮》也屬室內歌劇性質，作曲家們將室內歌劇作為歌劇中頗具抒情意味的形式加以運用。著名作品有拉威爾的《西班牙時鐘》、魏爾的《馬哈戈尼》，以及本杰明?布瑞頓的《阿爾貝?海林》、《仲夏夜之夢》、《旋螺絲》等。
旋螺絲劇情：該劇在敘述兩位孤兒受難的故事，他們飽受兩個惡魔――一位已死的馬車夫及一位故世的保姆的折磨、驚擾與迫害。1954年 9月14日在意大利威尼斯歌劇院首次公演。雖然是部小歌劇卻也得到了聽眾的認可。
由于演出條件的限制，這類作品的規模以小取勝。美國作曲家梅諾蒂1947年寫的《電話》中，全劇只有兩個人物，從頭至尾就是這兩人在通話。
廣播歌劇：
隨著廣播、電視文化形成后更促進了室內歌劇的發展。通過廣播、電視轉播歌劇的演出來推廣普及歌劇已成為可能，由此便產生了“廣播歌劇”和“電視歌劇”。
1910年1月13日，美國戴弗雷斯特無線電話公司轉播的紐約大都會歌劇的演出，是世界上最早用無線電廣播的歌劇。這次演出的歌劇有馬斯卡尼的《鄉村騎士》和列昂卡瓦洛的《丑角》。后來美國作曲家梅諾蒂也專為這些面對千家萬戶的媒體寫了廣播歌劇《小偷和老處女》1939年4月22日，由美國國家廣播公司交響樂團首次演出。
《老處女與小偷》大意：托德(Told)是位老處女，她歡迎一位老游民到她家長住，而且慷慨地招待他，揮金如土毫不吝惜。但老游民貪饜不足。為了應付他永不滿足的需要，老處女不得不出于偷竊一途。鄰居們都懷疑是那老游民所做，于是托德勸他逃走。但老游民自認清白，堅持不愿離開。不料托德在行竊時被老游民察覺，竟以怨報德，把她扭送警察局。最后老處女向警察坦白陳述了自己的所為，在老處女關進監獄之后，那老游民便收拾一切可攜帶的東西，逃之夭夭了。
1934年7月6日，英國廣播公司也在電視節目中播放了由赫德爾?奈休和薩拉，菲夏主演、西利爾?史密斯的鋼琴和三管組成的樂隊伴奏的歌劇《卡門》，播放時間為45分鐘。
電視歌劇：
電視歌劇的主要優點是深入群眾，使歌劇得以推廣和普及。1937年，英國在電視節目中播放了約翰?布洛的歌劇《維納斯與阿多尼斯》。1941年，美國也在電視節目中播放了列昂卡瓦洛的歌劇《丑角》。
德國電視臺在播放奧地利作曲家貝爾格的歌劇《沃采克》時，一個晚上收看的人數，比這部歌劇自1925年在柏林首演以來，在劇院演出時觀眾的累計人數還要多。
英國第一部專門供電視播放的歌劇《運輸中的愛情》于1955年問世。這部歌劇由理查?阿內爾所作。此外還有布利斯所作的《托比亞斯與天使》和布里頓的《歐文?溫格雷夫》。《歐文?溫格雷夫》是迄今為止最重要的一部電視歌劇。
1973年，澳大利亞電視臺轉播普羅科菲耶夫的歌劇《戰爭與和平》時，全世界都仿佛參加了悉尼歌劇院的開幕式，這充分顯示了電視歌劇的魅力及其影響。
