法國(guó)印象派繪畫大師作品之尤金·布丁

 

《圖維爾的沙灘》
尤金?布丁/1864
木板油畫/26×48cm

　　1824年生于隆弗洛爾 1898年卒于多維爾

　　布丁曾是隆弗洛爾一名向藝術(shù)家們銷售文化用品的供應(yīng)商。在認(rèn)識(shí)比他年長(zhǎng)的畫家伊沙柏和特羅塞之后，他決心也成為一名畫家。1847年，他來到巴黎，常去盧浮宮臨摹名畫，還在啤酒館里結(jié)識(shí)了庫爾貝，并接觸到最前衛(wèi)的理論。回到諾曼底后，在陪同原籍布列塔尼的妻子去布列塔尼旅行時(shí)，他常在室外畫畫，開始對(duì)光線之捉摸不定和大氣的細(xì)微變化表現(xiàn)出新的興趣。1858年，他去風(fēng)靡一時(shí)的海水浴療養(yǎng)勝地時(shí)，曾向馬奈介紹過這些。他因所畫天空之逼真而受到廣泛好評(píng)。從1859年起，他每年都被邀請(qǐng)參加官方畫展。不過，這并沒有影響他參加1874年舉辦的首屆印象派作品展覽。在其整個(gè)職業(yè)生涯里，他一直在為美學(xué)的創(chuàng)新而奮斗不息。他積極參與全國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)的籌備工作，從而與傳統(tǒng)的官方畫展決裂。該學(xué)會(huì)于1890年正式宣告成立。年邁體弱的布丁于1892年搬往法國(guó)南部居住，1895年又移居威尼斯。南方溫暖的氣候使他又重新支起畫架，他依然對(duì)千變?nèi)f化的光線十分敏感。

　　尤金?布丁，生于諾曼底地區(qū)海濱的一座小港口城市的一個(gè)海員的家庭，他熱愛并熟悉大海。14歲時(shí)，少年布丁便開始習(xí)畫。1835年，布丁舉家遷居諾曼底的一座大港口城市勒阿弗爾。20歲時(shí)，尤金在那里開了一個(gè)文具、鑲框店，店內(nèi)展出康斯坦?特羅榮、讓－弗朗索瓦?米勒等風(fēng)景畫家的作品。他向畫家們展示他的作品，他們鼓勵(lì)他堅(jiān)持作畫。勒阿弗爾市政府向他提供的助學(xué)金使他得以從1851年至1854年在巴黎學(xué)習(xí)三年，他在盧浮宮里發(fā)現(xiàn)了首畫海濱風(fēng)景的17世紀(jì)的弗拉芒大師們和荷蘭畫家們的繪畫。回到勒阿弗爾后，他經(jīng)常去鄰近的海灘，并在那里作畫。在海灘上他先是遇見克勞德?莫奈，吸引他也來寫生，后來又遇見了居斯塔夫?庫爾貝和詩人夏爾?波德萊爾，后者對(duì)其所創(chuàng)作的天空和云彩很是著迷。

　　在諾曼底的海濱，空氣和光線透明而又多變，天空晴朗或陰沉，碧波萬頃或驚濤駭浪，從19世紀(jì)20年代起，那里就成了畫家們和水彩畫家們情有獨(dú)鐘的地方。此外，旅行、旅游、休閑活動(dòng)也成了19世紀(jì)的新鮮事物。遍布全法國(guó)的公路網(wǎng)、鐵路、水路使城市居民得以到海邊呼吸新鮮空氣，那時(shí)人們發(fā)現(xiàn)海水浴有益健康。“快樂列車”不停歌唱，把巴黎與隆弗洛爾、圖維爾和多維爾連接起來，把充滿活力、衣著漂亮，快樂的游客運(yùn)到海灘。尤金?布丁觀察著這群人，構(gòu)思新的畫題。

　　在一塊狹長(zhǎng)海灘的右邊是一片山丘，山丘上有座別墅，盛氣凌人地炫耀著它的石板屋頂。沙灘上有一群避暑者，他們有的站著，有的坐著，人們只看見他們的背部。左邊稍遠(yuǎn)處，一個(gè)小姑娘和一位打著綠色小陽傘的女子出神地看著大海和沐浴者。右邊，有一個(gè)男人和兩個(gè)女人，他們身著硬襯布衣服，從其淺黃色和淺灰色可以想見衣服寬大和雅致，他們?cè)谟淇斓亓奶臁Ｔ谏碁┲醒耄恢恍」非浦蝗涸谏碁┥贤嫠５暮⒆樱瓷先ニ麄兛崴埔粋€(gè)個(gè)色彩鮮艷的小斑點(diǎn)；畫中還有兩間白色更衣室和兩根又細(xì)又高的桅桿，它們很好地將陸地、海洋和天空相連。然而最令畫家著迷的是被漸漸消逝的云彩掠過的廣淵的蔚藍(lán)色天空，畫中天空占了畫面的絕大部分，所以地平線顯得很低。沒有一個(gè)畫家像他這樣作畫。布丁所崇拜的卡米耶－柯羅稱他為“天空之王”；他自己也在本子中寫出了他的向往：“在廣闊的天空中飛翔。感受云彩的撫愛。描繪奇形怪狀、色彩深淺不同、誘人、廣闊、美麗的天空。”

　　布丁的筆法精確、細(xì)膩、輕快，力避濃墨重彩，竭力表現(xiàn)光線的種種顫動(dòng)。布丁繪畫使用純色：白色、紅色、藍(lán)色、黑色；他也巧妙地運(yùn)用灰色，使之在透明光線下閃閃發(fā)光，如珍珠一般充滿了生機(jī)。畫中人物經(jīng)常都是用一些色彩鮮艷的小點(diǎn)來表示，但每個(gè)點(diǎn)的神態(tài)、姿勢(shì)都為各人專有，個(gè)性分明，形態(tài)各異。這些充滿生機(jī)的沙灘成了畫家最喜愛的主題之一，他稱其為“我的小洋娃娃”。沙灘畫在沙龍畫展中取得了最大成功，評(píng)論家卡斯塔尼亞里在1869年也證實(shí)說：“布丁創(chuàng)造了一種屬于他自己的海洋風(fēng)景畫，這種風(fēng)景畫借助海灘描繪出在夏天被高品位的生活集結(jié)到海濱城市的異地他鄉(xiāng)的上流社會(huì)的人群。從遠(yuǎn)處看去，這些細(xì)小的人物像是多么細(xì)膩，多么生動(dòng)，有的站著，有的坐著，在沙地上活動(dòng)。云在空中飄拂而過，海水上漲，發(fā)出轟鳴聲，微風(fēng)拂弄著裙邊，這就是海洋，人們幾乎呼吸到它咸咸的香味。

 

 

《安特衛(wèi)普的港口》
尤金?布丁/1871
木板油畫/31.3×46.7cm

　　
　　1849年，布丁到比利時(shí)作短暫游覽，研究教堂里和博物館里的古代繪畫，他十分欣賞凡?代克和魯本斯的作品。1868年，他的畫在巴黎賣了相當(dāng)多的錢。在參加了幾次與庫爾貝、多比尼、莫奈、馬奈等畫家的作品一起展出的畫展后，藝術(shù)評(píng)論家們及商人都對(duì)他的作品產(chǎn)生了興趣；在他們當(dāng)中，有一位比利時(shí)商人，名叫戈歇，買了他的很多畫：有關(guān)于圖維爾和多維爾的海灘的，也有描繪布列塔尼的風(fēng)景的，這些畫筆法斷斷續(xù)續(xù)，表現(xiàn)涼爽、水、天，是“色彩的慶典”。1870年的戰(zhàn)爭(zhēng)后，戈歇把布丁帶到比利時(shí)；那時(shí)畫家心緒不寧，囊空如洗。

　　在布魯塞爾度過幾個(gè)月后，1871年夏天，布丁前往安特衛(wèi)普，雖然他對(duì)安特衛(wèi)普絲毫不感興趣，但在他的通信中卻吐露了真情“當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景是繪畫愛好者所尋求的，因此，訂貨很多，價(jià)錢也不錯(cuò)，只有想到這點(diǎn)才能使人耐下心來，并生出勇氣。”布丁當(dāng)時(shí)所作的一系列作品主要描繪埃斯考河兩岸風(fēng)光。埃斯考河是穿過安特衛(wèi)普的最大河流。盡管他當(dāng)時(shí)作畫的商業(yè)目的性強(qiáng)，但那由光線、大小船只及其分布，還有船帆所構(gòu)成的圖景依然充滿了詩意。

　　安特衛(wèi)普的商業(yè)經(jīng)歷了驚人的發(fā)展，這得益于比利時(shí)的鐵路建設(shè)，鐵路把比利時(shí)與荷蘭、德國(guó)、法國(guó)、瑞士和意大利連接起來。這座大的港口城市是世界上最繁忙的城市之一；制糖工業(yè)、蒸餾工業(yè)、鑄造工業(yè)、毛織和地毯工業(yè)、絲綢和花邊生產(chǎn)、煙草和香煙生產(chǎn)、造船工業(yè)在那里都有了很大發(fā)展，這還不算聞名遐邇的金銀器業(yè)和鉆石琢磨業(yè)。布丁的很多畫表現(xiàn)了這樣一座充滿活力的工業(yè)城市的情懷，那兒天空的云彩和工廠的煙霧交織在一起，還有面孔，船舶，波浪……

　　但是，收藏在奧賽博物館中的畫不屬于這一類：畫面被廣闊的淡灰褐色的天空和寧靜的海水占滿，用的是同一種色調(diào)。帶有精致的帆纜索具，正在下帆或揚(yáng)帆的船沿著位于畫的左邊的低矮的碼頭靠岸，碼頭的盡頭，有一群墻底是桔黃色的房屋，房屋前面有一棵枝葉茂密的樹，而在地平線處，水邊的一條延伸得很長(zhǎng)的灰綠色的長(zhǎng)長(zhǎng)弧形圍繞著大海，在一片寧靜的海面上，一只灰帆小船正駛向外海。碼頭上有幾個(gè)行人，他們是散步者或漁民，他們或在聊天，或在觀看大海，而最前面的漁民，向水面俯著身子，在洗漁網(wǎng)。

　　作家、藝術(shù)評(píng)論家、大收藏家和博物館的捐贈(zèng)人克洛德?羅歇－馬爾斯深深感受到布丁作品的藝術(shù)特色：“他很少描寫遠(yuǎn)海。他難得在海上觀察大海。海灘、港口、港灣是他的觀察點(diǎn)。他需要海岸，海岸給他一種安全感。”居斯塔夫?熱弗魯瓦則極為贊賞布丁對(duì)色調(diào)的巧妙把握，這一特點(diǎn)在此畫中尤為明顯。“他把令人著迷的灰色分為無數(shù)種，從深紫灰色直至像魚肚上的銀灰色……他抓住事物的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)抓住其形態(tài)與顏色：上升的云，波光粼粼的海面，在陽光下閃閃發(fā)亮的船帆，行駛的船，他把運(yùn)動(dòng)中的東西與有生命的東西結(jié)合在一起。”