??? 趙無極(法文名 Zao wou-ki)是蜚聲當代世界藝壇的杰出畫家。他的繪畫，運用富于表現(xiàn)力的西方技巧，抒發(fā)飄逸玄遠的東方心性，在抽象表現(xiàn)主義浪潮中獨樹一幟。
趙無極（法文名 Zao wou－ki） 1921年生于中國北京。天資聰穎,酷愛文學和歷史。十四歲進入杭州藝術(shù)專科學校學習繪畫。在六年的學校生涯中,他對學院式教育不感興趣，努力捕捉構(gòu)圖的“理”與“力”，以自己的方式開始創(chuàng)作油畫。1941年趙無極在重慶首次舉辦個人畫展，畫作風格深受馬蒂斯和畢加索的影響。翌年，他在重慶國立自然歷史博物館組織了林風眠、關(guān)良受、丁衍庸、李仲生、倪貽德和自己的六人展。展出受到知識分子和年輕藝術(shù)家們的熱烈歡迎。
???? 1948年趙無極遠赴巴黎，開始了一條嶄新的藝術(shù)探索之路。在隨后的幾年內(nèi)，他周游歐美等國。這一時期的繪畫深受保羅克利繪畫的影響。受中間藝術(shù)影響的克利倡導“藝術(shù)不是為再現(xiàn)可見事物，而是要變不可見為可見”，在更高的層次上向趙無極所熟悉的重“神似”、講“意境”的中國美學思想靠近。趙無極在歐洲重新發(fā)現(xiàn)了“中國”。50年代的巴黎是抽象藝術(shù)活躍的時期，到巴黎不久的趙無極轉(zhuǎn)向抽象探索，畫作脫離敘事性因素，借助抽象符號表現(xiàn)物象之外純粹的象征意義。趙無極的畫風發(fā)生重要轉(zhuǎn)天，這一階段的代表作是：《風》（1954年）、《淹沒的城市》（1955年）、《河流》與《沼澤》（1956年）、《大地本無形》（1957年）和《我們倆》（1957年）
???? 1957年，趙無極在美國之行中接觸到那里的抽象繪畫，頗受震動。于是，他放棄象形文字式的符號象征，而轉(zhuǎn)向更加直接表述精神、宣泄情感的表達方式他用大筆自由涂抹。在撲朔迷離的色彩光線和復雜多變的空間結(jié)構(gòu)中或抒發(fā)感受，或描繪幻象。1959年后他的作品以創(chuàng)作日期命名，為的是讓觀眾不受任何畫面以外因素影響而直接體驗繪畫意境。趙無極形成自己成熟而獨特的風格。
???? 50年代后由趙無極的創(chuàng)作可分為兩個階段。第一階段是六十年代和七十年代早期。作品多以黑、褐等暗色為基調(diào)，筆觸激烈，充滿力度，畫面極富運動感，七十年代中期以后，趙無極繪畫進入另一階段，其油畫技巧日臻嫻熟，色彩變得艷麗明亮，畫面更側(cè)重對空間和光線的追求，蘊含天地水火等種種大自然的要素，更具有風景的意味，氣氛越來越平靜。進入九十年代，趙無極的繪畫更是爐火純青，一方面，更顯物象影響，如《90年10月25日》具月光水波之象，《96年2月6日》呈崗巒林木之形；另一方面，卻又化入象外之象，進一步體現(xiàn)中國哲學所特有的天人合一，虛靜忘我的精神境界。
趙無極在歐洲重新發(fā)現(xiàn)了中國哲學所特有的天人合一，虛靜忘我的精神意境，作了一個似乎西方式的詮釋。建筑大師貝聿銘在趙無極畫展的前言中寫道：“我覺得他的油畫和石版畫十分迷人，使我同時想起克利繪畫的神秘和倪贊山水的簡練，我可以毫不夸張地說，趙無極是歐洲畫壇當今最偉大的藝術(shù)家之一。”
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趙無極
1921年生于北京，族譜上溯宋朝皇族。
1935年進入杭州藝專，師從林風眠學西洋畫。
1948年赴巴黎繼續(xù)深造。
1949年巴黎克勒茲畫廊首度個展《趙無極八幅石版畫欣賞》專輯出版。
1951年辛辛那提彩色石版畫雙年展，《生活》雜志以一整版選登他的一幅版畫出版。
1953年辛辛那提博物館版畫回顧展
1955年第一部《趙無極版畫作品總目》出版。
湖北美術(shù)學院論壇1957年波歇博物館出版社出版第一部趙無極生平傳記。
1959―1960年影片《趙無極》被納入《法國藝術(shù)家工作室》系列中。
1969年第二次回顧展先后在加拿大蒙特利爾美術(shù)館和魁北克博物館舉行。
1975-1977年巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館開設趙無極專廳。
1981年巴黎大皇宮國家美術(shù)館個展。
1984年法國政府授予榮譽勛位勛章。
湖北美術(shù)學院論壇1981年巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館開設趙無極專廳。
1993―1994年晉升榮譽勛位第三級，獲巴黎維爾美勛章，獲香港中文大學榮譽博士學位，獲日本天皇館畫獎。
1995年獲LVMH集團在巴黎設立的科學藝術(shù)獎中的藝術(shù)獎并于弗雷羅工作室創(chuàng)作了七幅版畫。湖北美術(shù)學院論壇。
1998年上海博物館以其三個特別展覽廳舉辦趙無極回顧展，展出他105幅油畫作品。上海霍克藝術(shù)會館舉辦趙無極版畫展。
2002年獲得法蘭西藝術(shù)學院院士。
作品：
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