高橋善丸（Takahashi Yoshiharu）1952年出生于日本富山縣，1974年畢業于大阪藝術大學，1984年成立了廣告丸（Koko Kumaru）工作室。關于高橋善丸的生平經歷就這么多，接著我們直接進入正文部分。
漢字，在亞洲范圍內廣泛被使用，與英文或者韓文等表音文字不同，漢字是現在世界上唯一仍然被廣泛使用的表意文字，所以閱讀漢字可以更快地理解文字的意思。那么漢字這樣一種具有先天優勢的優美文字，是否還有設計的必要呢？我們來看看高橋善丸的看法。
為了解釋這個說法。高橋善丸畫了一個圖注。好看的字體應該包含了三個維度，分別是創新性、情感屬性和功能性，創新性和情感屬性越強，文字的個性就越強，而功能性越強，可讀性就越強。
當我們在看書的時候，我們閱讀大量的文字也不會感覺到吃力，因為這些文字是滿足功能性的字體，這樣的字體毫無疑問是優美的，筆畫與筆畫之間的負空間均衡分布，并且文字之間非常的統一，整齊排列會讓人閱讀起來十分的舒適。
可是這種毫無變化的美感也會讓人感到無聊甚至感到距離感。如果我們在書籍的封面上使用這樣的文字，這本書很可能壓根就不會吸引到我們的注意，更別說翻開這本書去閱讀書內的優美文字了。例如高橋善丸的這本書，左邊用的是可讀性非常強的字體，而右邊則是個性化的字體，你會選擇哪一本？
所以高橋善丸認為，為了讓文字更有個性和更吸引人的注意，有時候我們需要刻意地去打破文字的平衡結構，追求一些新鮮的表現方式。
但是，打破秩序這件事情也必須是在秩序存在的前提下才能夠成立，如果為了追求個性把文字的秩序完全破壞，那么這個文字還能算是文字嗎？也就是說我們在做字體設計的時候必須保證一定的可讀性，不然文字再具有個性也是意義不大的。
那么我們具體應該怎么進行字體設計呢？我們來看看高橋善丸的六個設計方法（針對logo、標題字等幾個字的文字組合，而非正文字體）。
在漢字形成的過程中，從隸書開始，漢字逐漸形成以橫畫和豎畫為主體的文字，因此大多數的漢字都能很容易地在網格的基礎上進行設計。在西文中，大寫字母的結構也比較接近網格橫豎的構成，而小寫字母或者日文中的平假名就相對比較難受了，他們包含了許多的曲線和圓，更偏向于手寫一些。如果要用網格來設計他們難度會比較大。不過難度大就避開嗎？當然不，高橋善丸認為正是因為如此有難度，所以一旦克服了這個難關，設計出來的文字將會變得非常的具有創造性。
法善寺位于大阪道頓崛里的舊胡同街，是著名小說《夫婦善哉》的故事發生地點。2003年法善寺遭遇大火，大部分的地方都被大火毀去。許多人對此感到十分痛惜，并且呼吁對法善寺進行重建，而這張海報則是高橋善丸為呼吁重建而設計的運動海報。
海報中法善寺這三個字是通過網格搭建出來的，所有的筆畫都被處理成橫畫和豎畫。處理完之后，高橋善丸發現這三個字中橫線特別的多，所以將法善寺這三個字進行橫向的延伸，這樣文字的視覺張力就強多了。
這個logo高橋善丸依舊是采用網格制作，然后他將字母“g”的下部用比較緩和的曲線代替。另外由于wings是翅膀的意思，所以高橋善丸在“w”的一側加入象征羽毛的曲線色塊，同樣，“i”上方的點也是用這樣的曲線色塊代替，與“w”上的羽毛進行呼應。通過堅硬的網格骨架與柔和的曲線羽毛進行對比，能讓樸素的機關雜志也能產生時尚的氣息。
婚勝是一個為了保護傳統產業的促銷企劃。由于現在的人普遍使用調味料，越來越少通過海帶和魚干來烹飪湯汁了，導致了海鮮與海帶的銷量大大降低。為了促進銷售，啟動了“婚勝”的企劃。由于昆布鰹魚湯是日本的一個靈魂料理，可以說是絕妙的搭配。所以聰明的魚商將昆布和鰹魚與情侶進行類比，將它們包裝在一起，盒子設計為神社祈求良緣用的紙幣。這樣“婚勝”就成了一種祈禱美好婚姻的禮品了。
說了這么多，我們還是來分析一下“婚勝”的這個logo。最初通過網格設計的字體會顯得十分僵硬，特別是“日”、“月”的部分，難以和美好的愛情聯系在一起，所以高橋善丸將“月”字旁、“女”字旁都加入了柔和、流動的曲線，這樣更符合細水長流的愛情的氣質。并且將“婚”字中的“日”字用心形代替，這樣更能呼應主題。
第二點指的是在網格的基礎上，加入部分線條。而高橋善丸總結的第三點可以算作是第二點的升級版，完全使用有機的曲線來構成文字，連文字的骨架也都是用的曲線，這樣能讓讀者強烈的感受到曲線帶來的溫度。但是，當文字完全使用曲線構成時，文字的造型會變得非常的不穩定且難以控制，所以在設計的時候，很有必要設置一些隱藏的規則去規范文字的造型。當我們設計多個文字時，這種規則的設置最好能夠是連續且統一的，這樣能讓多個文字存在共性與秩序，從而產生穩定的感覺。是不是覺得有些難懂？看看下面的例子就明白啦！
這個彩虹手巾為了紀念在大阪·中崎町開店而特地設計的一款手巾，它采用了“注染”的傳統技術。高橋善丸為了營造歡快輕松的氛圍，特地設計了雨滴一般流暢的彩虹曲線。而字體上也與雨滴曲線進行了統一，采用了縱向自由延展的曲線骨骼。可是光采用曲線骨骼很容易造成文字的不穩定，所以高橋善丸將中、口和田字替換成了雨滴狀，增加文字之間的統一感，并且也與雨滴曲線呼應上了。
mimesis是一本插畫集，我們看封面，是一個小女孩撩起了半透明的蕾絲裙子。而高橋善丸設計這個字體就是為了模擬蕾絲的裙子，文字的下半部分變成了曲線，就像是蕾絲裙子的裙擺在隨風擺動。
這是一個以水都大阪為主題的展覽。
“水”字的筆畫原本是往外伸展的，而這里高橋善丸將“水”的筆畫往內收了，處理成水瓶的樣子，呼應水都的主題。而“都”字中的“日”被處理成水的漩渦，也是為了點題。然后“水都”兩個字整體都是圓形的造型，讓兩個字有統一感。
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日本設計大師高橋善丸—圖像版式設計欣賞
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日本設計大師高橋善丸—空間設計欣賞
日本設計大師高橋善丸—廣告設計欣賞
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設計大師高橋善丸—廣告設計欣賞
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設計大師高橋善丸—標志設計欣賞
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高橋善丸:
1952 出身富山
1974 大阪藝術大學設計學科畢業
1984 創辦廣告丸股份公司1990 參加Poseer fron JAPAN(瑞士)展覽會
1990-1992 任教育大阪藝術交流專業學校
1994 Designer Today(大阪政府現代美術中心)2人展
1996 個人展(大阪番畫廊),參加Intermational Graphic Exhibition(德國)
1998 出任深圳設計展國際評委,并發表演講。
1999 出任富山ADC年簽評委
2000 參加上海.大阪2000設計展(上海)并發表演講,舉辦藥品包裝設計展覽會(東京MOTS),參加IGD 2000中國(北京)并發表演講。
2000 出任Typography2001(東京MOTS),札幌ADC評委。
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日本設計大師高橋善丸與他的設計世界
高橋善丸,TAKAHASHI, Yoshiharu
1943年出生于日本東京，畢業于莫臣國立大學美術系。
高橋善丸做為日本90年代富有盛名的藝術設計家之一,他的設計一直受到設計界的關注,他曾經獲得代表設計界最高水平的獎項也很多，比如沙爾茲搏格夏季業余展覽最佳獎，沙爾茲搏格藝術協會展最佳獎，國際魯卡具象派藝術展大獎，Slavi Soucek大獎等。
下面就讓我們進入高橋善丸與他的設計世界….
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