它可以說是設計史上最著名的椅子之一，在當時具有劃時代的意義，不僅是因為它造型優美有辨識度，還因為它是第一批采用模壓成型工藝大規模生產的椅子，為此很多博物館都將它列為館藏，并且，直到今天它依然還在生產。

而這把椅子的設計者就是查爾斯·伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）和雷·伊姆斯（Ray Eames, 1912-1988）夫婦。

查爾斯·伊姆斯曾在華盛頓大學學習建筑，但是，兩年之后他卻從學校退了學，一是他覺得學校的教育太過僵化，二是學校的教師認為伊姆斯的設計“太過現代”，不符合當時學院派所推崇的風格。就在這樣雙方互相嫌棄的情況下，查爾斯離開了學校自己成立設計工作室。機緣巧合之下，查爾斯結識了建筑師沙里寧，并得到了他的賞識。在沙里寧的邀請之下，查爾斯前往匡溪藝術學院繼續深造，也是在這期間查爾斯認識了雷。

雷是學繪畫出身，在藝術上有著異于常人的天賦。兩人在設計上正好形成互補，雷關注設計的形式，創造出簡潔優美的造型，而查爾斯則注重工藝與技術，探索各種新材料與新技術。他們是設計史上難得的完美伴侶，兩人一起為現代設計增添了不少經典作品。

他們不斷嘗試新材料與新技術并將其用于家具領域，致力于家具的工業化批量生產。

二戰期間，伊姆斯夫婦受美軍委托設計腿夾板與擔架，這一期間他們在膠合板成型工藝上取得了新的突破，并在戰爭結束后將其運用在家具設計上。

1946年他們設計了一把胡桃木膠合板材料的座椅，它的每一個部件都用膠合板模壓成一道微妙的曲線，并且形態穩固，結構巧妙，得到了設計界的一致好評。這把椅子后來被Herman Miller公司買斷制造權并生產推廣，蜚聲國際。

1949年他們又設計了“殼體椅”，這把椅子采用了更完善的三維造型，在兩側增加了扶手，底部則由形似埃菲爾鐵塔的腳架作為支撐，椅子的材料使用的是當時剛發明不久的玻璃纖維，這也讓它有了豐富鮮明的色彩。

后來由于玻璃纖維被證明含有毒性，在伊姆斯的要求下這把椅子一度停止生產。隨著更多新材料的問世，殼體椅的材料也被改用為聚丙烯，它更安全，也更易回收。伊姆斯還設計了殼體椅另外一個更簡潔的形態，適合用來作餐椅。

伊姆斯夫婦設計的家具造型簡潔，線條優美，被稱為“有機現代主義”風格，這一風格也引領了當時家具設計的新風潮。

這把著名的“伊姆斯躺椅”，就因為其舒適的人機工程學設計和極具特點的造型，而被紐約現代藝術博物館列為永久館藏。

伊姆斯設計的室內座椅,躺椅等在整個世界都有相當影響，不少作品到目前還在繼續生產和流行。作品生命力持久,深入人心堪稱典范.真正貫徹了“Design is for living”這句話。

其實早在1945年，伊姆斯夫婦就已經因為伊姆斯住宅而在建筑領域享有名氣。而伊姆斯住宅也是現代主義建筑里的經典之作。

伊姆斯住宅是有兩座獨立的建筑組成，一邊是住宅，一邊是工作室，連接兩處的是一個小庭院，整個建筑的外墻是由黑色的金屬框架搭建，墻面使用透明和磨砂兩種玻璃，在其中幾處還搭配了“藍紅黑”的鑲板，這樣的墻面營造了良好的室內光影效果。

住宅中的大部分家具也都是伊姆斯夫婦二人親自設計，甚至家中隨處可見的手工制品，玩具，陳列也都是他們親手制作。他們用這些設計作品表達了自己的一套生活美學，在這樣一個空間里創造了自己的世界與生活方式。

1978年查爾斯離開了人世，他們的工作室也不得不關閉。雷在之后的日子里傾盡所有心力整理他們的作品和文獻，出版成冊。在查爾斯逝世的十年之后，雷也離開了人世，留給世人經久不衰的伊姆斯設計經典。

下面是關于伊姆斯夫婦的紀錄片。