動(dòng)畫電影《天書奇譚》1983年問世，采用了與當(dāng)時(shí)主流文藝作品塑造的“高大全”人物形象不同的創(chuàng)作風(fēng)格，著重彰顯奇、趣、美的獨(dú)特審美。該片憑借其超前卓越的故事立意、雅俗共賞的審美藝術(shù)、趣味鮮活的動(dòng)畫形象獲得了許多觀眾的喜愛，時(shí)至今日，電影中深入人心的人物形象仍是不可磨滅的經(jīng)典，成為了一代人心目中最優(yōu)秀的動(dòng)畫之一。
惟妙惟肖：角色塑造入木三分 立足特性呈現(xiàn)鮮活形象
作為我國原創(chuàng)的民族風(fēng)格動(dòng)畫電影代表作品，《天書奇譚》在注重故事完整度、音樂代入感的同時(shí)，也投入了大量的精力在角色的塑造上，特意邀請了研究中國民間藝術(shù)的柯明老師擔(dān)任造型設(shè)計(jì)，他將木版年畫、雕塑、民間玩具以及戲曲臉譜運(yùn)用到電影中，畫師團(tuán)隊(duì)再用漫畫手法予以簡化和夸張，最終設(shè)計(jì)出性格鮮明的人物形象。
片中袁公的相貌似戲曲舞臺(tái)上的關(guān)公形象，兩道蠶眉斜挑入鬢，火紅的須眉，一襲白衣，既充滿了凜然正氣，又有仙風(fēng)道骨。代表正義與光明的蛋生，仿佛中國傳統(tǒng)的年畫娃娃，一襲黃衫、兩腮紅暈外加圓滾滾的腦袋，稚趣盎然中不乏民族文化。
被許多觀眾稱為“童年陰影”的狐母可謂是抓住了人物的性格精髓，極具辨識(shí)度的“八”字型黑眼圈與倒三角臉型，勾勒出了狡黠詭異的鮮明形象，再搭配上略帶佝僂的身體與詭計(jì)多端的小眼睛，將角色特性做到極致。而與之形成強(qiáng)烈反差的狐女則粉嫩嬌艷——楊柳細(xì)腰蘭花指，千嬌百媚柳葉眉，皆取自京劇花旦的臉譜造型，鳳眼櫻嘴桃花眼，美艷無比。狐子阿拐的造型也暗含細(xì)節(jié)，身著書生衣裳，表情憨厚呆傻又透露出幾分俏皮，因貪吃而斷掉一只腿的設(shè)定也讓這個(gè)角色更令人印象深刻。
除此之外，為人津津樂道的小皇帝與其性格特征也極為貼切，略帶喜感的八字眉、獨(dú)特設(shè)計(jì)的三角形身型、配有紅絨球的頭冠等活潑生動(dòng)的裝扮，與其殘暴無知的個(gè)性形成強(qiáng)烈反差。電影中自私猖狂的知縣則被設(shè)計(jì)成了細(xì)長身?xiàng)l，骨瘦如柴尖嘴小眼，烏紗帽兩邊的配飾細(xì)看是銅錢，代表了其見錢眼開唯利是圖的本質(zhì)。
穩(wěn)中求變：巧妙結(jié)合傳統(tǒng)民間藝術(shù) 潛心傳遞民族趣味
《天書奇譚》中的角色設(shè)計(jì)不僅趣味橫生，還非常值得細(xì)品推敲。除了外在線條的流暢簡練，內(nèi)在的審美觀傳遞更是彰顯了深厚的中國文化底蘊(yùn)。栩栩如生的美術(shù)設(shè)計(jì)是基于豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，不論是極具中國特色的故事背景，還是別具韻味的民族審美意趣，都經(jīng)受得住歲月打磨，歷久彌新。本片充滿深刻細(xì)節(jié)的角色形象中，也透露著高級(jí)審美與傳統(tǒng)民間藝術(shù)的巧妙結(jié)合，能夠?qū)⑸羁痰闹袊幕猛ㄋ滓锥男问奖憩F(xiàn)出來，實(shí)為智慧。
如今在現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)的加持下，這部被無數(shù)人奉為行業(yè)標(biāo)桿的動(dòng)畫電影終于登上大銀幕，這不僅意味著對經(jīng)典的尊重與傳承，也將我國原創(chuàng)的民族風(fēng)格動(dòng)畫再次帶回大眾視野，觀眾將在影片中體會(huì)到中國文化的深厚底蘊(yùn)，以及中國動(dòng)畫的超前魅力。
電影《天書奇譚》講述了天宮里的袁公偷盜天書并將其刻在石洞里，不料被三只狐貍偷學(xué)，狐貍修煉天書法術(shù)后危害百姓，最后被天鵝蛋化為人形的蛋生與師父袁公一起消滅，而袁公則因泄露天機(jī)，被抓回了天庭。由上海美術(shù)電影制片廠出品，將于11月5日全國上映。
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根據(jù)日本真實(shí)的歷史改編，故事發(fā)生在日本江戶時(shí)代的元祿年間，也被稱作“元祿赤穗事件”。赤穗城主淺野在江戶城中刀傷吉良，被幕府將軍綱吉處以即日剖腹自裁。以大石內(nèi)藏助為首的四十七名武士臥薪嘗膽一年零九個(gè)月之后闖入吉良宅邸，殺死十八人，將首級(jí)供到淺野墓前，隨后眾人齊齊切腹自殺。
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