視覺的依據(jù)之一 《影調(diào)基礎(chǔ)》 如何得到一張作品好的作品？相信這是大家都在不停反復(fù)問自己的一個問題。很多朋友都覺得受美術(shù)教育是必須的，因?yàn)橛行┤俗龅臇|西看了就是舒服。但是如果沒有受過美術(shù)教育就沒有希望做好作品嗎？ 答案是： 你同樣可以做到很好！ 視覺是有規(guī)律可遵循的，有了這些依據(jù)，你可以走到更高。受過美術(shù)教育，如果能運(yùn)用好這些依據(jù)，你可以超越純粹的視覺經(jīng)驗(yàn)，更上一層樓！

　　這一節(jié)，先把色彩放在一邊，單說影調(diào)問題。計(jì)算機(jī)把由黑到白分成256個級別，色彩在計(jì)算機(jī)中轉(zhuǎn)換成灰度圖后都會對 應(yīng)一個灰度，稱為色彩的明度。見圖0706-D 把色彩去掉以后，問題范圍得到相應(yīng)的縮小。如果你的求知欲望很強(qiáng)，可以對應(yīng)參照的是攝影中的黑白攝影。也建議你去看看這方面的知識。我這里只講講基本的知識和在計(jì)算機(jī)圖形里運(yùn)用這些知識的一些做法。

　　先看看灰色漸變條的色階特征圖（見圖0706-E）。色階特征圖是用PHOTOSHOP里的圖象》調(diào)整》色階來看的。你可以看見它是個很平均的稍微向下凹了一點(diǎn)的平線。沒什么山峰和缺少的地方。這是一個全階的理想狀態(tài)。在后面，你可以用各圖片的色階特征圖來對比著看。

　　一張作品，總會有個調(diào)子。大致地分一下的話可分為3種： 高調(diào)；中間調(diào)；低調(diào) 先看看這三張范圖： 高調(diào)（見圖0706-C）

　　中間調(diào)（全色調(diào)）（見圖0706-A）

　　低調(diào)（見圖0706-B）

　　我們來觀察一下色階的分布范圍高調(diào)的色階范圍密集在淺色這一邊。（見圖0706-B-SJ）

　　中間調(diào)（全色調(diào)）的色階范圍分布比較均勻各部位都有。（見圖0706-A-SJ）

　　中間調(diào)（全色調(diào)）的色階范圍密集在深色這一邊。（見圖0706-B-SJ）

　　大家可以看見色階之間的幅度差距，起伏比較大。這是由于渲染器能力造成的，好的渲染器可以有更多地色階細(xì)節(jié)，比如RM。不
管你使用什么軟件和渲染器，都應(yīng)該最大限度地利用好，以獲得更多的色階。

　　為了更好的說明問題，大家可以欣賞一下世界風(fēng)光攝影大師安塞爾.亞當(dāng)斯 (Ansel Adams)的名作。亞當(dāng)斯的黑白攝影，曾在本質(zhì)上改變了19世紀(jì)以來美國的風(fēng)光紀(jì)實(shí)攝影。他的黑白銀鹽照片在藝術(shù)和技術(shù)上被稱贊為最完美的結(jié)合。我給出了他的色階特征圖，大家可以看見它優(yōu)美的劃了一個弧線。好好體會一下大師的作品。（見圖0706-F）這是一張色階豐滿的低調(diào)作品，但是他使用了幾乎所有的色階，只是不同的面積大小，明和暗的肌理并置，使作品的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了256色。若是銀鹽照片的原作，色階本就是遠(yuǎn)遠(yuǎn) 超過256的，再加上肌理的并置，表現(xiàn)力只能以“震撼”兩個字來形容。數(shù)碼化成為灰度圖后，經(jīng)過變成256色階的損失，仍然能感受到大師的精神。

　　安塞爾.亞當(dāng)斯(Ansel Adams)的名作《月升》，幾十年來一直都吸引了世界 各國成千上萬的攝影師和旅游者到亞當(dāng)斯拍攝地—-美國西部的優(yōu)山美地國家公園(YOSEMITE NATIONAL PARK)尋找那動人的景色，然而，至今仍無一 人能拍到同樣的照片，實(shí)在是太奇妙了。這是他的追隨者Alan Ross的作品。（見圖0706-G）你能看見這幅中間色調(diào)的作品幾乎利用了所用的色階,最大限度地接近了0706-E。