北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國臺北故宮博物院藏

        文同(1018―1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟灑之態。

北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏

       此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨

近現代 張大千 春枝棲禽 1937年紙本設色 107cmx 46cm 楊柳青書畫藏

       張大千(1899一l985)，原名權，后改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生于四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善?留學日本，在京都學染織。1919年回國后從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約“國際藝術學會”贈予金質獎章，1968年臺北中國文化大學授贈榮譽博士學位。l977年返臺籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺北。

        從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60余次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大千畢生的創作，達到了“包眾體之長，兼南北二宋之富麗 ”的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內剛，獨具風?的藝術高度。《春枝棲禽》中的枝干，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹，細勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏風霜，獨行獨往，英姿奕奕，頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。

  明 陳洪綬 竹石萱草圖 立軸 絹本設色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏

         陳洪綬(1598―1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設色妍麗，勾線細致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。

明 陳栝 雪竹圖 立軸 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

       此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。

明 郭詡 雜畫圖 冊頁 紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏

       郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力

  明 林良 秋林聚禽圖 立軸 絹本 沒色 縱153厘米 橫77厘米 廣州美術館藏

       林良(約1416―1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先后供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

明 仇英 人物故事圖 冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏

《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等 變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

明 杜堇 東坡題竹圖軸 絹本 設色 縱189.5厘米 橫104厘米 故宮博物院藏

杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事， 取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。
圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節，應是“東坡題竹”的故事。人物 刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上 題詩云：“竹色經秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。

明 歸昌世 風竹圖 立軸 紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 廣州美術館藏

歸昌世(1574―1645)，字文休，號假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢， 在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。 歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。” 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚 年之作。

明 金浞 雙鉤竹圖 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印 篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發之勢。 雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

明 呂瑞俊 竹雀圖 立軸 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏

呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象 生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。