劉墉(1719～1804)，字崇如，號石庵，山東諸城人，乾隆十六年(1751)進土，歷官乾、嘉二朝，官至體仁閣大學士，卒贈太子太保，謚文清。他通經博史，又以善書與翁方綱齊名。劉墉書法，隨乾隆年間的書壇風氣，初學趙孟睿?笱Ф?洳??潭?貉е羆遙?┎芍誄ぁＰ】?槭Ψㄖ郁懟⒀照媲洌恍脅菰蚍貉А洞凈?筇?分兄羆沂椋?約八逯怯饋⑺嗡臻?取？墑竊謁?淖髕分校?苣芽闖鏊?有渭Ｉ夏》鹿湃聳櫸āＨ縲惺欏讀儷跆剖櫓帷罰?駛?蒼踩砣恚?柑寤崞浣罟牽?虺磷拍諍??钅芴逑幀懊嗬錒??鋇拿鈑梅綹瘛＞」芩?員駛?岱飾?饕?氐悖?匆渤３３魷窒甘萑緗畹謀駛??齜屎鍪藎?浠?蕹＃?直硐至瞬厙捎謐盡⒆猿賞蛺?那槿ぁＡ躑?乇鶼埠門???醋直冉顯埠瘢?患恿?啵?瞻卓澩螅?諞恢痔厥獾氖址ㄖ校?硐殖齠撈氐木辰紜２幌不端?淖值娜耍?鄧?吹淖窒瘛澳?懟薄?巴梅唷保?右哉庖煥嗟募テ饋５?怯瀉芏噯訟不端?欠崧??星烤⒂辛Φ淖鄭?圃匏擔骸懊卜峁薔??逗癲厴瘛報《松軒隨筆》)。劉墉還喜用狼毫硬筆，在極光滑的臘箋上寫異常豐肥的字，墨色沉郁濃厚，且字畫沉著不浮，確實表現出了他的深厚功力。劉墉的小楷書仍為館閣一體，未能擺脫當時社會的習尚。從根本上說他仍是帖學書家，并且是當時最博學的帖學書家。
評論家對他的書法評價很高。清人張位屏于《松軒隨筆》稱：“劉文清書，初從趙松雪入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。”他博通經史百家，擅長水墨蘆花，工詩善對，精于書法。劉墉的書法，初看圓軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。有“濃墨宰相”之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。
臨初唐書軸
清
189.5×89.5厘米
箋本，立軸。鈐印：劉墉之印(白文)，石庵(朱文)，御錫清愛堂(朱白文)。鑒藏印：歸安趙滑卿藏書畫印。此幅雖有作者自題稱“臨初唐書”，但從各方面的情況看，只不過是托意罷了，其豐肥而沉著內含、偶出細瘦如筋的筆畫，既有趙孟頰的肥厚道娟，董其昌的生拙天真和顏真卿的拙中寓巧等特色，更有集前人諸家特點而融會變化而成自家面貌的意趣，堪稱集帖學大成的佳作。
草書元人絕句
明清之交，書法界人才輩出，黃道周、倪元璐、王鐸、傅山、朱耷造詣最卓，其次還有石濤、程邃等人，他們的真草、行書非但為清朝中后期所無，即使與明代書法極盛時期的祝允明、文征明一輩相比，亦不遜色。
清代學者研究小學、金石學，成績斐然，超越前代，同時帶動了篆刻學與各體書法。清代晚期新發現的大量文物，如字陽商代甲骨，敦煌漢晉木簡和各代寫經，都是過去人夢想不到的。嘉道以后，小學家，金石家大量涌現，著作繁富，使得這一時期的書法豐富多彩。著名篆書家有錢坫、洪亮吉、孫星衍；隸書家有桂馥、伊秉綬、陳鴻壽、何紹基；兼擅篆隸的名家有鄧石如、吳熙載、趙之謙、吳昌碩等。最突出的是鄧石如的篆書，它以李斯、李陽冰為基礎，參法漢曹魏部分碑額筆意，自成一家面目。鄧石如之后，學篆書者無不效法，號為“鄧派”，直到如今。清人篆隸，確實超越了前代。亦有個別人涉獵金石文字，創別裁新體，如“揚州八怪”之中的金農，用扁筆刷字，后世稱它是“漆書”。鄭板橋自名“六分米書”，皆是唾棄世法，參雜篆隸，吸收金石氣，自成面目。
清代盛行“北碑南帖”之說，此說創自阮元。他曾著《南北書派論》、《北碑南帖論》兩文，轟動一時。他認為歷代書法可分南北兩派，南派由鐘繇、衛?傳給王羲之、王獻之、智永、虞世南等；北派由鐘繇、衛?傳給索靖、崔悅、歐陽詢、褚遂良。并說，北派書家長于碑榜，南派書家長于啟牘。清代中晚期，書法界刮起重碑抑帖之風，以致盲目迷信碑板，甚至對一些劣品也盲目崇拜。
生活在咸同年間的趙之謙，學問詩文不可一世，書畫篆刻皆一流。其篆書剛健婀娜，翩翩欲飛，別有境界，真行書初師顏真卿，后專攻北碑，功夫極深，沈著生動，破觚為圓，是其獨特本領。與他同時的李文田、陶浚宣等人均學北碑，但不逮趙之謙名雋瀏亮。趙之謙曾刻一閑章文曰“漢后隋前有此人”，可見其自負。晚清除了趙之謙外，翁同和、吳大澄、康有為、梅洞鼎、李瑞清、沈增植等名家，亦各有專勝，為時人所重。 ]]>