1.畫面的點綴：雪山下的桃花在這幅畫面中，是一個關鍵點，沒有桃花的參照與點綴，雪山將視之無味。

        桃花在畫面中，首先是處在畫面的下三分之一處，色彩與雪山呈較大反差，增加了畫面的色彩感。同時桃花是柔，雪山是鋼，柔鋼相應，更加意味深長。

2.空間感：可以看出沒有前景的畫面，雖然有湖面中線條的襯托，但前后的空間感不強，而圖2中由于有了前景，使畫面立刻增強了縱伸，兩維的影像具有了三維的效果。

圖2

3.黃金分割點：下圖中的樹放置于黃金分割點的位置，較為舒服。

此圖書的位置較為中間。

此圖中樹的位置正好是水平位置，樹枝的形狀(分叉)對整體感有些影響。

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4.光：光對山的構圖來說是至關重要的，上圖的山脈有陽光照射，有陰有陽，立體感強。下圖的光線幾乎是逆光的，紅圈處的光亮意味著陽光在不久將會增加照射范圍，所以此時拍攝的時機欠佳。

       此景是由兩座山體組成，前一陣山體在受光以外，而后一座山在受光以內，所以前面的山呈陰影而后一陣山受到光的照射，色彩豐富，立體感強。

5.前景：

無前景時，畫面的僅停留在山頭

無前景與有前景的對比：無前景僅使畫面停留在山頭，而有了前景，使畫面從山頭回歸到地面，并且合而為一成為一張有較大空間感的畫面。

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        一般情況下，若是想表現(xiàn)山的細節(jié)，時常可以用長焦頭將山拉近進行拍攝，但若想獲得意境畫面時，選用適當?shù)那熬笆禽^好的選擇。畢竟在風光攝影中，特寫僅僅只能是對對象的描繪，但意境往往需要很多元素的陪襯。

因為有了前景，使得后面的山與前面的距離表現(xiàn)出來。

但在使用前景時，要避免出現(xiàn)這種情況，凌亂，而且形狀復雜。

6.參照物

        參照物很多時候是用來體現(xiàn)主體的高大和雄偉。因為沒有參照物做比較誰知道這山到底有多大有多高？這個參照物可以是人，帳篷，一棵樹，任何常人可以感知大小的物體都行。但參照物并非每次都能在場景中存在，我們在構圖時要有意識的去尋找。

        在我們拍攝風景時，時常會選擇有生命的參照體，不僅可以襯托大自然的偉大，還可以增加圖片的生命力。

7.通過陰面山體的陪襯：處在陽面(受光面)的山就顯得尤為突出。

        一般在拍攝山的時候，拍攝位置與陽光呈90度為較佳，因為側光可以突出山的立體感，有陰有陽 ，明暗反差較強。一般在正面光或者逆光下，較難體現(xiàn)山的立體感與質感。