方案一

方案一想呈現(xiàn)出混沌的“噩夢(mèng)”感覺(jué)，使用故障風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn)。

尋找具有夢(mèng)境混沌般感覺(jué)的圖片素材，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二次加工。

把素材圖片放置到PS中，復(fù)制一個(gè)圖層，打開(kāi)“圖層樣式”面板，在“通道”選項(xiàng)中取消勾選“R”通道：

用“自由變換”工具水平翻轉(zhuǎn)圖像，得到雙色調(diào)效果：

復(fù)制新圖層，“圖層混合模式”改為“正片疊底”，可以加強(qiáng)圖片對(duì)比度，背景處理完成：

進(jìn)行主標(biāo)題的刻畫(huà)，把“夢(mèng)境”兩字筆畫(huà)拆分開(kāi)，讓文字形成猶如夢(mèng)境般既熟悉又陌生的感覺(jué)：

其他信息重新進(jìn)行刻畫(huà)，將文字調(diào)整為兩端對(duì)齊的四方形，這樣可以達(dá)成工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男ЧＴ偻ㄟ^(guò)文字大小對(duì)比、線條的分割和裝飾，讓信息傳達(dá)更清晰也更美觀。

把刻畫(huà)好的信息放置在畫(huà)面中軸線上，采用居中對(duì)齊的排版形式，讓整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出對(duì)稱的狀態(tài)：

把標(biāo)題的文字合并為一個(gè)圖層，在“圖層樣式”通道中把“R”通道的對(duì)勾取消。復(fù)制一個(gè)圖層，在“圖層樣式”通道中把“G”通道的對(duì)勾取消。稍微移動(dòng)位置使之錯(cuò)位，就可以得到簡(jiǎn)單的故障效果:

合并這兩個(gè)文字圖層，用矩形選區(qū)工具隨機(jī)選擇文字一小部分，復(fù)制后移動(dòng)位置形成錯(cuò)位。再隨機(jī)畫(huà)出一些紅色和藍(lán)色線條，模擬故障條效果。

正文部分也執(zhí)行相同的步驟，但位置偏移量不要太大，保證文字的識(shí)別性。最后調(diào)整文字的顏色與背景相融合，設(shè)計(jì)完成：

方案二

根據(jù)“夢(mèng)境”的主題聯(lián)想到睡夢(mèng)中的“月亮”，并以此尋找素材：

把文字信息放置在畫(huà)面中軸線上，采用居中對(duì)齊的排版形式，呈現(xiàn)出對(duì)稱的狀態(tài)，在排版時(shí)注意把握好對(duì)比和節(jié)奏感。

畫(huà)面顯得比較“空”，重新輸入“夢(mèng)境”二字，放大后從中軸線拆開(kāi)，放置在畫(huà)面左右兩邊，讓畫(huà)面整體呈現(xiàn)出左右對(duì)稱的平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。最后進(jìn)行模糊處理，設(shè)計(jì)完成：

方案三

方案三靈感來(lái)源于夢(mèng)境如鏡花水月般虛無(wú)縹緲、不可捉摸。

在PS中使用「文字工具」輸入“夢(mèng)”字；再使用「橢圓工具」畫(huà)出五個(gè)圓，描邊為“白色、4像素”，選擇五個(gè)圓環(huán)圖層右鍵“轉(zhuǎn)換為智能對(duì)象”。放置在畫(huà)面中央，方便之后的濾鏡應(yīng)用。

按住「Ctrl」鼠標(biāo)單擊圓環(huán)圖層縮略圖可以得到圓環(huán)的選區(qū)，然后按「Ctrl+shift+i」反選，給“夢(mèng)”字圖層添加圖層蒙版。把圓環(huán)圖層隱藏，可以得到如圖所示的效果：

給文字圖層添加「濾鏡」-「扭曲」-「水波」，樣式選擇“中心向外”，數(shù)量和起伏的參數(shù)調(diào)到最大：

給圓環(huán)圖層添也加「水波」濾鏡，數(shù)量的參數(shù)調(diào)小一些：

用黑色硬度100%的實(shí)邊「畫(huà)筆」，在圓環(huán)的「圖層蒙版」上隨機(jī)擦除，模擬水波起伏的漸隱效果，制作完成：

“鏡”字也使用相同的方法制作；并把其他文字信息以畫(huà)面中軸線為中心，分布在畫(huà)面左右兩邊，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。

最后加入透明液體氣泡素材,渲染氛圍和豐富畫(huà)面，（文末有下載方式）。

設(shè)計(jì)完成：

方案四

方案四靈感來(lái)源于“白日夢(mèng)”，采用“對(duì)角對(duì)稱”形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，令版面既具有對(duì)稱的秩序性和工整性，又能打破畫(huà)面呆板感。

把“夢(mèng)境”二字進(jìn)行筆劃拆分，加入英文點(diǎn)綴，添加模糊效果，即能強(qiáng)調(diào)虛無(wú)的夢(mèng)境氛圍，又可以讓標(biāo)題效果更豐富美觀：

把刻畫(huà)好的“夢(mèng)境”二字分布在對(duì)角線兩端，互相呼應(yīng)，呈現(xiàn)出對(duì)角的對(duì)稱平衡狀態(tài)，其他文字信息居中排列在中軸線上，設(shè)計(jì)完成。

方案匯總

總結(jié)

對(duì)稱是比較嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的構(gòu)圖方式，但是可以通過(guò)多種設(shè)計(jì)手法，巧妙破除對(duì)稱構(gòu)圖的單一性與呆板感，也能使畫(huà)面具有獨(dú)特的美感、豐富的視覺(jué)效果和良好的設(shè)計(jì)感。

設(shè)計(jì)初學(xué)者常常會(huì)對(duì)著將要進(jìn)行設(shè)計(jì)的圖片素材和文字資料無(wú)從下手，很多時(shí)候花了大量的時(shí)間進(jìn)行設(shè)計(jì)編排，做出來(lái)的效果也并不理想。對(duì)稱的結(jié)構(gòu)是很常用而且效果比較好的排版形式，本期通過(guò)案例詳細(xì)講解對(duì)稱構(gòu)圖的使用方法，讓你快速做出平衡穩(wěn)定，美觀大方的版式設(shè)計(jì)。

對(duì)稱之美

對(duì)稱之美源于自然，在日常生活中處處都可見(jiàn)，對(duì)稱之所以為美，這是視覺(jué)美的天性使然。稍微留意一下我們身邊的事物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們生活在一個(gè)充滿對(duì)稱的世界里。

人們對(duì)“對(duì)稱美”的思索可以追溯到人類文明的初始階段。早在古希臘時(shí)期，哲學(xué)家對(duì)藝術(shù)中的美的理解就多與對(duì)稱有關(guān)。如亞里士多德認(rèn)為“美在于秩序、對(duì)稱、明確”，畢達(dá)哥拉斯說(shuō)“美的線型和其他一切美的形體都必須有對(duì)稱形式”等。這體現(xiàn)了人類在自覺(jué)不自覺(jué)中，以普遍存在的追求對(duì)稱感的審美習(xí)慣來(lái)衡量藝術(shù)作品。

中國(guó)人一直追求著造物里的對(duì)稱美，在許許多多中國(guó)的文化國(guó)粹中，我們似乎都能看到對(duì)稱元素的攝入，建筑、繪畫(huà)、詩(shī)歌、瓷器、圖章、書(shū)法等都講究對(duì)稱，反映著中國(guó)人獨(dú)有的陰陽(yáng)平衡概念。

中國(guó)古人把和諧平衡的精神之美，轉(zhuǎn)化到生活中的每一種具體形式，久而久之，演變成了一種中式對(duì)稱之美，給人以莊重、大氣、和諧之感，變成了中國(guó)人獨(dú)有的生活美學(xué)。

對(duì)稱構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)

“對(duì)稱構(gòu)圖”是將版面分割為兩部分，通過(guò)設(shè)計(jì)元素的布局讓畫(huà)面整體呈現(xiàn)出對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，具有很強(qiáng)的秩序感，給人安靜、嚴(yán)謹(jǐn)和正式的感受，呈現(xiàn)出和諧、穩(wěn)定、經(jīng)典的氣質(zhì)。

平衡穩(wěn)定

對(duì)稱創(chuàng)造了平衡，平衡創(chuàng)造了和諧穩(wěn)定之美，人們通過(guò)追求畫(huà)面中的視覺(jué)平衡感，從而獲得心靈上的愉悅與滿足。

嚴(yán)謹(jǐn)秩序

對(duì)稱式的構(gòu)圖能夠營(yíng)造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋校o人以整齊嚴(yán)肅、有條不紊的視覺(jué)感受。

經(jīng)典完美

對(duì)稱視覺(jué)上的平衡與和諧能給人莊重大方的美感，體現(xiàn)了人們對(duì)完美平和的追求之心，令版面具有經(jīng)典的氣質(zhì)。

對(duì)稱構(gòu)圖的形式

中心對(duì)稱

將圖形和文字信息放置在畫(huà)面中軸線上，采用居中對(duì)齊的排版形式，呈現(xiàn)出對(duì)稱的狀態(tài)：

或以畫(huà)面中軸線為中心，視覺(jué)元素分布在畫(huà)面左右兩邊，元素形狀和大小幾乎一致，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。

上下對(duì)稱

將版面一分為二，形成均等的上下兩部分，

呈現(xiàn)出對(duì)稱均衡的視覺(jué)效果。

左右對(duì)稱

將版面分割為左右1:1兩部分，通過(guò)設(shè)計(jì)元素的布局讓畫(huà)面整體呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的特點(diǎn)。

對(duì)角對(duì)稱

信息分布在對(duì)角線兩端，互相呼應(yīng)，呈現(xiàn)出對(duì)角的對(duì)稱平衡狀態(tài)，既具有對(duì)稱的秩序性和工整性，又能打破呆板，令版面生動(dòng)活潑。

混合對(duì)稱

同一版面可以同時(shí)使用多種對(duì)稱方式。此案例把圖形放在中軸線上，版面整體呈現(xiàn)中心對(duì)稱狀態(tài)，其他信息放置在左上角和右下角，呈現(xiàn)出對(duì)角的對(duì)稱平衡狀態(tài)：

此案例把文字居中排列放置在中軸線上，圖形放置在左上角和右下角，版面使用了中心對(duì)稱和對(duì)角對(duì)稱兩種對(duì)稱方式：

此案例整體呈現(xiàn)左右對(duì)稱的狀態(tài)，但在局部圖形和文字則采用中心對(duì)稱，也可以呈現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果：

靈活運(yùn)用

對(duì)稱是比較嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的構(gòu)圖方式，但是為了避免版面的呆板，可以通過(guò)多種設(shè)計(jì)手法，巧妙破除對(duì)稱構(gòu)圖的單一性與呆板感。

文字破圖

使用文字串聯(lián)起兩個(gè)空間，

破除對(duì)稱構(gòu)圖版面的呆板感。

元素串聯(lián)

利用圖形、色塊等元素串聯(lián)空間，讓兩個(gè)空間建立起聯(lián)系，具有豐富的視覺(jué)效果和良好的設(shè)計(jì)感。

場(chǎng)景融合

重新?tīng)I(yíng)造場(chǎng)景，弱化空間的分區(qū)，

使對(duì)稱構(gòu)圖沒(méi)有明顯的分割線，畫(huà)面更靈動(dòng)美觀 。

使用雙重曝光的手法弱化空間的分區(qū)、

突破空間束縛，畫(huà)面更具創(chuàng)意性 。

總結(jié)：

1、對(duì)稱是自然界中最常見(jiàn)的形式美規(guī)律，被廣泛應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)中；

2、常用的對(duì)稱構(gòu)圖形式有中心對(duì)稱、上下對(duì)稱、左右對(duì)稱和對(duì)角對(duì)稱，同一版面也可以同時(shí)使用多種對(duì)稱方式；

3、對(duì)稱是比較嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的構(gòu)圖方式，可以通過(guò)文字破圖、元素串聯(lián)和空間融合等設(shè)計(jì)手法，巧妙破除對(duì)稱構(gòu)圖的單一性與呆板感，也能使畫(huà)面具有豐富的視覺(jué)效果和良好的設(shè)計(jì)感。

原文地址：藝海拾貝Design
作者：鄧海貝