任何設計都離不開“字體”，日本字體設計的興盛和水平是大家有目共睹的，除去那些客觀歷史問題以外，最重要的一點即在于日本設計師對于文字懷有深摯的崇敬之心。一直以來，老一輩的平面設計大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔、古平正義等等無不在作品中流露出對漢字的尊重與渴求，并且相關技術的發展更是為日本字體設計的興盛提供了最強有力的支持。
#日本の創意字體#
本篇優秀設計師
三重 野龍
松石 博幸
安藤 洋介
佐々木俊
ミルツ
てぐす
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字體設計的靈感從哪里來？很多時候靈感不是挖空心思想出來的，藝術源于生活，源于鑒賞更多的優秀設計。
那么你們可能會問，為什么我們只介紹關于日本的創意字體設計的鑒賞呢，世界那么大，優秀設計那么多，咋不多分享呢？
因為日本設計的字體在這個領域的確成就令人矚目，主要出于他們對文字的崇敬之心，他們的作品無不體現出設計者對字體的熱愛、尊重與孜孜以求。
這種真摯的熱忱也隨著時間的流轉一代一代傳承至今。
吸收了很多日本優秀的設計理念后，我發現這個民族有一個很大的優點，就是既能很好的保留和繼承傳統，又能在已有的傳統上推陳出新。如果說日本是善于“模仿”，但是他又具有很好的創造能力。因此日本的發明不計其數，各種領域的設計大獎獲得者也是比比皆是。
日本有不少平面設計獎和字體設計獎，獎項門類也非常精細化，為了不斷發掘和培養優秀年輕設計師一直延續至今。
01
佐々木俊（Shun Sasaki）
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佐々木俊（Shun Sasaki）是一位來自東京的設計師，他的創作風格以驚嘆的圖形和字體設計為主。2016年，Shun Sasaki 與另一位設計師Yoko Nakanishi 一起創辦了AYOND設計工作室。
擅于創作極具風格和令人驚嘆的圖形和字體設計：豐富的色彩組合，變化莫測的圖形都是他的風格體現。
02
三重野龍（Ryu Mieno）
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三重野龍(Ryu Mieno)是日本的平面設計師，他大膽地使用先進技術與字體的結合運用，表現出自信的構圖天賦。搭配插圖、厚重的圖案和流暢的形狀，作品充滿了活力和喧囂。
三重野龍的作品中，無論是給畫廊、商店、電影作品設計的海報還是標志設計，隨處可見暴走一般的字體，充滿了能量，很能體現出作品的語義和設計師的個性。
03
ミルツ（MILTZ)
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ミルツ（MILTZ)試圖將獨特的日本傳統文化與涂鴉藝術相結合，以嘗試新的表達方式。將舊文化傳承給下一代非常重要，但是MILTZ認為培養新文化是通過嘗試舊文化中的新方法而誕生的作品。
ミルツ的字體設計無處不透漏著一種先鋒中帶點穩重的氣質，擅長運用新老文化結合創造，將世界視野融入日本傳統中的設計。
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Kenya Hara
原研哉の品牌字型
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字體是品牌形象重要的組成部分，也是品牌傳播日常中不可缺少的元素，究竟字體對品牌有何效用，如何為品牌設計字體？本期特以原研哉的經典案例來作一些分享，從中感受品牌字型氣質的重要性。通過案例剖析經典品牌背后的字體故事。
Niki Club
「二期俱樂部」視覺形象
設計詮釋
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Niki Club新形象從接待服務的質量與精心營造的空間、以及廣闊的自然景觀，這些都是二期俱樂部的重要資產。為了進一步提升自身的品牌形象，邁向下一階段的發展，NDC對Niki Club進行了"二期字體"的設計與開發，并以此設計作為新Logo的字型。
字體的設計理念
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新的字型雖然看上去筆劃略細，但內部卻堅而有力、僅僅只是展示文字亦能顯得有張力且美觀。這就是NDC重塑Niki Club新形象的設計理念。在所有的物料及包裝的應用上我們都能感受到這種新字型所帶來的美感。
整體字型縱橫筆畫的粗細均衡,筆畫間的等線、切腳、幾何化曲線等特征與西文匹配，字面寬度則取自字母「N」的字寬，進行等幅設計。整體字形高闊、明朗，重心平穩，在與富于節奏變化的西文組版中求以安靜，滿足觀眾獲取流暢的信息。在保留基礎風格的同時，字風清秀明快，即現代又不失時尚感，在設計界贏得廣泛好贊。
化繁為簡、更顯優雅
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對于原創產品，采用的是摒棄一切多余的裝飾，直接由文字和留白構成的包裝設計。這不僅僅只是精心地對文字進行編排組合,更是一種文字美感駕馭力的彰顯。
TEASURE
煮葉
煮葉 TEASURE"是一個以“設計現代人的日常”為理念，結合中國傳統茶飲的方式。打造的一個具有濃厚東方文化底蘊的現代茶飲體驗空間。原研哉負責了整個品牌形象的LOGO設計、VI和包裝，還有空間設計和茶具設計、以及佐茶食品的指導工作。
字體的東方意蘊
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煮葉TEASURE品牌標志LOGO設計以中文“煮葉”兩字為設計元素，字體延續了Niki Club的字型風格。采用繁體字的設計形式，相對于簡體漢字而言，視覺上會更加的平衡與和諧。設計帶有傳統與現代結合的方式中英文的組合，字體都是經過精心設計提煉而成。充滿著東方意蘊的簡約之美，給人簡約、自然、質樸的美學印象。除作LOGO字型應用外，還開發了一些品牌專屬字樣以適合用來標記茶葉的品種 ，應用在后期的茶葉包裝上。讓整個品牌形象看上去更加系統。
專屬的客制字體設計，針對不同茶葉的品種及種類。
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漂浮的茶葉
清柔淡雅的茶葉包裝設計。
使用的字體是與LOGO相同的字型，與漂浮在水中的茶葉相得益彰。
竹材的應用
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店內的裝飾采用了竹材，因為竹子的質感非常適合品味中國茶。竹原本是唐宋時期人們最常用的材料，而古人在制茶的過程中也會大量使用竹制品，采茶的背簍、喝茶的茶器，都由竹制成，在原研哉的眼中，竹既能代表東方，也跟茶有著緊密的關聯。
竹與茶的東方意象，在原研哉設計的煮葉空間中體現得淋漓盡致。
Tsutaya Books
蔦屋書店
蔦屋書店的形象同樣也應用了明朝體字型做為品牌的Logotype，簡潔且明快。
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Logotype
漢字與粒子元素
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書店的Logo從“TSUTAYA”轉變為“蔦屋書店”，Logo形式的煥然一新正代表了項目的寓意。VI設計上，將Logo進行粒子化處理，最終變成點的集合。
通透的結構表現
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將沖孔金屬壓平形成半透明式結構。將其用在標識文字較大且易于閱讀的地方。不僅材質輕薄，而且具有一定的透明性，無論從內側還是外側看過去，視覺識別度都很高。
與建筑遙相呼應的實用品廣告
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采用與建筑正面外觀相同的設計語匯，制作了Novelty Goods。以白色為基調，力圖以T的凹凸形態體現一致性。
Kusamura Books
草叢
多冊匯成一籍，以同一種形式連續發行的一系列圖書稱為"叢書"。"叢"意味著草木叢生之地。"蔦屋書店"的簡化版——"草叢BOOKS"，象征如叢草般茂盛的知識產物。
明朝體字型、摩擦質感
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在整個VI及標識系統的設計上，沿用了與蔦屋書店同樣的明朝體字型，保留了“蔦屋書店”的特色，同時采用磨損質感、瓦楞箱材料和牛皮紙，表現更年輕粗獷卻又充滿生命力的“草叢”形象。
瓦楞紙板標識牌
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標識的材料為瓦楞紙板的工藝方式。塑造出一種粗糙感，且降低了運營成本。
原文：Typeschool（id:Typeschool）
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