在這個設計泛濫浮華的時期，他一直默默地虔心于自己的領域。在中國這個漢字大國，近代，竟然沒有一本象樣的中國人編譯的關于漢字細分化研究的書籍，在西漢還有許慎的《說文解字》，而在21世紀，我們看到漢字在異國才真的得以尊重。“文革”后，字體的研究也處于停頓的狀態。在中國，70年代半期，上海成立了日本的森澤排字事務所，那時廣泛使用的是修改后的明朝體。此后，從臺灣，香港也有一些字體引進過來。八九十年代中國基本上采用這些字體。

近些年來，一些熱衷于文字以及一些認識到文字重要性的有識之士，開始了開發中國自己字體的工作。

王峰

1971年出生，先后畢業于西安大學工業設計系，日本京都造型藝術大學設計系，獲藝術學學士學位。日本字體協會、上海平面設計師專業委員會會員。

作品曾獲首屆華人平面設計大賽金獎、優秀獎、第6、7屆日本東京森澤漢堡當代中國海報設計展、 2006X動力漢字主題國際海報邀請展、日本字體設計年鑒等。作品被多個國家文化機構、日本富山縣立近代美術館、斯洛伐克特爾納瓦Jan Koniarek美術館、芬蘭拉赫蒂海報博物館、伊朗德黑蘭圖形藝術博物館、德國漢堡圖形藝術博物館等永久收藏。作品及訪談收錄于《藝術與設計》等專業叢書與雜志。

Neocha新茶網（王峰）專訪:

n 簡單的介紹你自己下。

王：我是一個字體圖形設計師。

n 你是西安人。西安在你的印象里是怎樣的城市？

王：黑白色的城市。

n 怎么會選擇到日本去留學？之后怎么又選擇來上海？

王：當時我整天在考慮怎么做出很中國的設計來，那時好一些的設計都很洋，我印象最深的就是有一陣子大家名片設計的的形式感都很強，為了追求英文的線條感，漢字設計的很小，小到影響閱讀，那種設計應該不是我們自己的東西。日本的設計很棒，很東方，同樣使用漢字，所以我想知道他們如何思考，是怎樣教學生的。

上海是個很有魅力的城市，我想這樣的城市應該有許多設計需要做。

n 年輕的時候有理想么？是什么？上海是你把年輕時的理想實現的理想城市么？

王：年輕的時候聽到有人說大陸沒有設計，很氣人，就想盡力而為。這種心態和聽到有人說自己家窮，所以想致富是一樣的。

n 我看過你的海報設計，狠棒，之前是學什么設計的？為什么去日本之后選擇字體設計，沒有選擇平面和影象類的？

王：人一生要走很多路，不一定哪幾步會忽然聽到幾聲掌聲，你就會再多走幾步。在日本入學前參加了一個東京的字體比賽，拿了一個獎，學校的字體老師就對我很好，他是研究歐文字體的，我從他那里學到了很多。話說回來，我在那里學習期間并沒有太大的偏好，沒有逃過影象課。只是這些年越來越喜歡漢字了，漢字很漂亮。

n 請介紹下，關于你的字體設計

王：最有表現力的漢字應該是書法，但它很難被當作字體使用，最重要的一個問題就是它的隨意性，但有些書體經過設計是具備變成印刷體被使用的條件的，我做過對一部分瘦金體和楮體的設計整理，效果很好，我覺得很好的書法字體不能被大眾使用實在很可惜。這些設計整理只有對書法有一定理解的設計師才能做。漢字很深奧，漢字的發展也很復雜。漢字本身并不是很好的信息傳播符號，它的魅力是它每個字都有一個故事，但發展到今天，這種象形文字的象形性幾乎完全消失了，我最近和朋友合作做過一些實驗性的字體，企望恢復它的魅力。