會徽，是每一屆奧運(yùn)會的圖騰。會徽的意義超越獎牌、吉祥物、主體育場造型等一切奧運(yùn)元素，它具有跨越國界的力量，它向全世界展示了主辦國家及城市對于奧林匹克精神的理解。伴隨著現(xiàn)代奧運(yùn)一個多世紀(jì)的歷史，奧運(yùn)會徽也經(jīng)歷了100多年的發(fā)展與進(jìn)化。從早期復(fù)雜的招貼畫式會徽到今天簡約抽象的藝術(shù)性徽記，城市與民族的痕跡都深深地烙印在每一屆奧運(yùn)會徽的上面。

　　第1屆雅典天神競技重回人間

　　19世紀(jì)末期，在法國人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運(yùn)動在歐洲開始復(fù)興。1896年4月6日，第一屆現(xiàn)代奧運(yùn)會在希臘首都雅典舉行。由于條件所限，當(dāng)時并未進(jìn)行系統(tǒng)的宣傳和推廣工作，招貼畫和海報樣式繁多而混亂，但奧運(yùn)會總結(jié)報告的封面被公認(rèn)為本屆奧運(yùn)會的官方會徽。

　　古樸的會徽帶有明顯古希臘繪畫風(fēng)格，雅典的守護(hù)神雅典娜手持橄欖枝，注視著山腳下重新修復(fù)的古希臘奧運(yùn)競技場，似乎在等待著來領(lǐng)取榮譽(yù)花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標(biāo)示出古奧運(yùn)會停止與現(xiàn)代奧運(yùn)會興起的時間。雅典娜、古奧運(yùn)競技場、時間的烙印，這三個元素跨越了時空的局限，將神圣而輝煌的古奧運(yùn)慶典與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動連接在一起。神廟、天使及橄欖枝，則表達(dá)出了人們對和平的渴望。

　　第2屆巴黎女性登上奧運(yùn)舞臺

　　1900年巴黎奧運(yùn)會從5月20日開幕到10月28日閉幕，歷時5個多月，成為一屆“馬拉松”型盛會。由于與巴黎世界博覽會同時舉辦，所以本屆奧運(yùn)會在實質(zhì)上變成了世博會的一部分，成了招攬觀眾的體育表演，因此本屆奧運(yùn)會的大部分宣傳品上都沒有出現(xiàn)“奧林匹克”的字樣。

　　雖然被“淹沒”在世界博覽會中，但女性運(yùn)動員的首次參與還是開創(chuàng)了奧林匹克運(yùn)動的歷史。本屆奧運(yùn)會的會徽以一個女性擊劍運(yùn)動員為主題，她身著黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫面左下方用紅色醒目地標(biāo)出了3項擊劍比賽的時間和獎金。與首屆奧運(yùn)會會徽的典雅、平和相比，本屆會徽使用了對比強(qiáng)烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運(yùn)動員形象也顯露出積極的競爭意味，這一切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個性表露無遺。

　　事實上，本屆奧運(yùn)會并未設(shè)置女子擊劍項目，直到下一屆圣路易斯奧運(yùn)會，女子運(yùn)動員才首次登上奧運(yùn)會的擊劍臺。此外，在本屆奧運(yùn)會上，賽會組織者還分別為田徑、賽艇、自行車及體操等項目設(shè)計了單獨(dú)的宣傳畫及海報。但由于缺乏統(tǒng)一規(guī)劃，即使將這些海報放在一起，人們也難以確認(rèn)它們都屬于同一屆奧運(yùn)會。

　　第3屆圣路易斯博覽會中“日常節(jié)目”

　　繼1900年巴黎奧運(yùn)會被世界博覽會“吞并”后，1904年的圣路易斯奧運(yùn)會再一次成為世界博覽會的犧牲品。比巴黎奧運(yùn)會更加可悲的是，從圣路易斯奧運(yùn)會的會徽上根本無法看出一絲世界級體育競技盛會的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會”字樣使人們無法將這個會徽與奧運(yùn)會聯(lián)系起來，圖片上方“日常官方節(jié)目”的字樣是惟一與奧運(yùn)比賽有關(guān)的說明。

　　在設(shè)計上，本屆會徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會徽的特點，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風(fēng)格。這表明美國藝術(shù)在20世紀(jì)初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠(yuǎn)未形成氣候。在內(nèi)容上，奧運(yùn)會明顯已經(jīng)成為主辦城市擴(kuò)大影響的工具，拉動經(jīng)濟(jì)增長的工具。神圣而悠久的奧運(yùn)傳統(tǒng)遭受著前所未有的沖擊與考驗。

　　第4屆倫敦“白城”是英國的驕傲

　　1906年，原定舉辦第四屆奧運(yùn)會的羅馬向國際奧委會提出申請，因意大利政府財政困難，無力興建體育場館，宣布放棄主辦權(quán)。國際奧委會不得不臨時與英國政府合作，將奧運(yùn)會異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時間里，英國政府表現(xiàn)出了驚人的工作效率。他們在當(dāng)時簡陋的技術(shù)條件下，迅速地在倫敦西區(qū)一個荒蕪的叢林地帶上興建了一座有6.8萬個座位，可容納7萬余觀眾的“現(xiàn)代”運(yùn)動場，即“白城”運(yùn)動場。

　　這個耗資4萬余英鎊的巨型運(yùn)動場，擁有全長536.45米的煤渣跑道，可進(jìn)行多項室內(nèi)比賽。場地中央除設(shè)有一個足球場外，還容納了一個長100米、寬15米的游泳池！在20世紀(jì)初期，這個宏偉的運(yùn)動場是全倫敦市民的驕傲。

　　因此，本屆奧運(yùn)會的會徽就是以“白城”運(yùn)動場為主題的。一名跳高運(yùn)動員正從以“白城”運(yùn)動場為背景的畫面中心跳躍出來，透視繪畫手法的運(yùn)用，使整個畫面具有了一定的空間感。在近一個世紀(jì)前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。

　　第5屆斯德哥爾摩復(fù)古會徽打上“補(bǔ)丁”

　　1912年的斯德哥爾摩奧運(yùn)會無疑是奧運(yùn)會歷史上一個重要的里程碑，官方認(rèn)可的會徽在本屆奧運(yùn)會上首次亮相。在奧運(yùn)會籌備期間，瑞典奧委會聘請了進(jìn)行早期海報藝術(shù)嘗試的霍澤博格進(jìn)行奧運(yùn)會會徽的設(shè)計。霍澤博格擅長畫風(fēng)景及人物肖像，并著名于設(shè)計教堂、學(xué)校等公共場所的裝潢。

　　在進(jìn)行本屆奧運(yùn)會會徽的創(chuàng)作時，霍澤博格無疑從古希臘藝術(shù)及古奧運(yùn)會裸體參賽的傳統(tǒng)中得到靈感。在他的作品中，幾個揮舞所有參賽國家旗幟的裸體運(yùn)動員成為會徽的主體。但他這種“復(fù)古”的做法卻極大地震驚了國際奧委會，國際奧委會的高官們認(rèn)為霍澤博格的設(shè)計過于大膽了。因此，當(dāng)官方的會徽被正式印刷出來時，處于畫面正中的裸體運(yùn)動員身前被“藝術(shù)”地加上了兩條細(xì)長的橙色絲帶。但即使這樣，許多國家仍拒絕公開展出這個被打了“補(bǔ)丁”的會徽。

　　除了大膽地采用裸體形象來展示奧林匹克的運(yùn)動精神，霍澤博格還打破了歷屆會徽的沉悶感覺，使用幾種極具視覺沖擊力的鮮亮對比色來襯托奧運(yùn)會歡快的慶典氣氛。他反傳統(tǒng)的做法雖然沒有得到國際奧委會完全的認(rèn)可，但這個天才設(shè)計對以后多屆奧運(yùn)會的會徽都產(chǎn)生了明顯的影響。

　　第7屆安特衛(wèi)普主辦城市打上烙印

　　1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會后，1914年國際奧委會在巴黎舉行代表大會，會議確定了國際奧委會五環(huán)旗、會徽，并作出了一些對奧林匹克運(yùn)動發(fā)展意義深遠(yuǎn)的決議。但第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使原定于1916年在安特衛(wèi)普舉行的第六屆奧運(yùn)會推遲到了1920年。本屆奧運(yùn)會提出了“更高、更快、更強(qiáng)”的奧林匹克格言，開幕式上，奧林匹克的五環(huán)旗第一次在奧運(yùn)會賽場升起，并首次舉行了運(yùn)動員宣誓儀式。

　　本屆奧運(yùn)會的會徽與上一屆的設(shè)計如出一轍。一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據(jù)了畫面最主要的位置，參與本屆奧運(yùn)會各個國家的旗幟環(huán)繞在他身體的左側(cè)。安特衛(wèi)普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內(nèi)的斯海爾德河淡淡地襯托在運(yùn)動員右側(cè)，安特衛(wèi)普標(biāo)志性的盾徽明顯地懸掛在畫面上方，將本屆奧運(yùn)會的會徽打上了主辦城市的深刻烙印。