吳昌碩的楷書初從顏真卿入手，后又學鍾繇；進而習隸書，遍臨《漢祀三公山碑》、《張遷碑》、《嵩山石刻》、《石門頌》等漢碑。中年以后，博覽眾多金石原件及拓本，選擇石鼓文為主要臨摹對象。所作石鼓文凝練遒勁，自出新意，風格獨特。60歲后所書尤精，圓熟精悍，剛?cè)岵Ｏ矊⑹奈淖旨Z書寫對聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。
清末著名書畫家，篆刻家。原名俊卿，字昌碩，別號苦鐵，浙江安吉人。少年時他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯公，繼學鐘元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜揉其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側(cè)，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。
行草條幅
篆書橫披
篆書五言聯(lián)
節(jié)臨石鼓文
行草詩箋
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吳昌碩立軸作品一
吳昌碩立軸作品二
吳昌碩立軸作品三
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吳昌碩(1844-1927)，名俊卿，字昌碩、倉石，號缶廬、苦鐵，浙江安吉人。
吳昌碩是近代藝林成就最為顯赫的一位大師。詩、書、畫、印卓然崛起，兼四絕于一身，熔于一爐。就篆刻而言，古樸、拙野、寬博、厚重，正是構(gòu)成吳昌碩高渾蒼勁風格的要素。
吳昌碩宗“封泥”、“石鼓”、“磚瓦”，把“封泥”尊為鼻祖，追求的意趣在“古秘”、“古趣”、“古氣”、“古拙”之間。樸陋古拙的金石味是他藝魂所在。吳昌碩師古卻不泥于古，而是建立在“古人為賓我為主”的基礎之上，反對食古而不化。吳昌碩治印，不求媚俗，制成的印喜碎刀敲鑿，或在磚石上打磨一番，以求拙樸的野趣。氣勢博大、凝重，以小見大，求之象外，每一方小小印章，如同一塊塊碩大的豐碑，乃是吳昌碩篆刻藝術更重要的藝術特征。
作為中國近現(xiàn)代重要畫派海派的代表人物之一，吳昌碩繪畫上最突出的成就是他的寫意花卉。他在博取徐渭、八大、石濤、趙之謙諸家之長的基礎上，兼取篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙。而他作畫往往由畫幅中間落筆，構(gòu)圖也迥異于前人，這些使到他的畫作既極具古意又極具現(xiàn)代感。吳氏是傳統(tǒng)中國花鳥寫意畫的殿軍，同時，吳氏也是現(xiàn)代中國寫意花鳥畫的開山人物。
明清至近現(xiàn)代的篆刻，流派紛呈，是篆刻史上繼漢印之后的又一鼎盛時期。清末民初的印壇，吳昌碩與黃士陵、趙叔孺三足鼎立，各成流派，而吳氏更因其為現(xiàn)代印人夢中的家園–“西泠印社”首任社長的身份，影響尤其深遠。
牡丹
梅花雙清
蒼松紅日
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