其實(shí)實(shí)現(xiàn)這種效果的方式非常簡(jiǎn)單。例如如果不讓光線(xiàn)照射到背景上，背景布就可以拍成黑底，而如果把一盞燈放到模特的后方，在光線(xiàn)強(qiáng)度較高的前提下，灰色背景布就會(huì)變成白的，若加上不同顏色的濾色片則可以制作出不同色彩的背景。
黑色：
灰色：
白色：
彩色：
利用灰色背景拍攝的人像作品：
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譯文鏈接：攝影札記
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一、善于利用前景
前景可以制造畫(huà)面的縱深感，這是增加照片層次感和視覺(jué)導(dǎo)引最常用的方法，同時(shí)也能夠在一張照片里對(duì)環(huán)境有更多的交代。
可以拿來(lái)當(dāng)前景的東西很多，可以是花草、建筑線(xiàn)條、紗布煙火、各類(lèi)小物件等等幾乎所有現(xiàn)場(chǎng)你覺(jué)著合適的東西，甚至近攝時(shí)可以直接取位模特的手腳頭發(fā)等當(dāng)前景，所以這里順帶說(shuō)一句，要想拍出更立體更有張力的特寫(xiě)建議使用35mm甚至更廣的焦段，常規(guī)的85mm甚至135mm就捉襟見(jiàn)肘了。
例1：下面這張片子使用了兩個(gè)最常規(guī)的前景，一個(gè)是水面一個(gè)是漂浮在水面上的花瓣，拍攝時(shí)相機(jī)盡量貼著水面，讓靠近鏡頭的水面和水面上的花瓣虛化更多一點(diǎn)，同時(shí)鏡頭也能納入更多遠(yuǎn)景的光影。
例2：下面這張是在長(zhǎng)沙的一座高樓天臺(tái)上拍的，用了圍欄前景虛實(shí)導(dǎo)引，當(dāng)然選擇的機(jī)位也很重要，最好同時(shí)照顧到光影和遠(yuǎn)景，這張照片的護(hù)欄在頂逆光下有從暗到亮的漸變，這又是讓一張照片更有層次的另一個(gè)元素，加上遠(yuǎn)景的夜色與畫(huà)面左側(cè)大片的暗部形成了又一個(gè)明暗對(duì)比。
例3：下面這張照片就是前面提到的近距離拍攝，天臺(tái)上沒(méi)有太多可以拿來(lái)當(dāng)前景的物件，現(xiàn)場(chǎng)風(fēng)很大，月師外披上的流蘇隨風(fēng)飄動(dòng)，靠近流蘇連拍，OK！月師的表現(xiàn)力加上遠(yuǎn)景的夕陽(yáng)晚霞，我很滿(mǎn)意！
例4：下面這張就是前面提到的直接利用模特的肢體當(dāng)前景，鏡頭直接從妹子的長(zhǎng)腿穿過(guò)，長(zhǎng)腿就成了前景，比起直接拍臉蛋更添了一份慵懶和小性感。
總之，前景的選取和使用是不拘一格的，你覺(jué)著合適就拿來(lái)用，沒(méi)有太多章法可循，我平時(shí)拍攝時(shí)也沒(méi)刻意去注意這些，這次編輯大大給了我這個(gè)任務(wù)我才第一次去回想這些。
二、捕捉光影瞬間
光與影的明暗對(duì)比是提升照片層次感的一大重要元素！這里就提兩點(diǎn)我個(gè)人見(jiàn)解。
其一：光影要可信合理，尤其是外拍時(shí)用燈要謹(jǐn)慎，你可以改變模特身上的受光，但你很難改造環(huán)境光影，除非你有巨大的燈陣，尤其是大場(chǎng)景的外拍這是幾乎不可能的事情，這樣出來(lái)照片的光影就不合理，就像很多國(guó)內(nèi)的影視劇，下雨天也要給演員臉上補(bǔ)各種光。 其實(shí)光影是無(wú)處不在的，要善于去捕捉。
例1：拍攝下面這張照片時(shí)太陽(yáng)躲到云層里了，我把妹子拉到竹林的邊緣拍了這張剪影，雖然沒(méi)有太陽(yáng)光直射，但竹林里的弱光與竹林外的明亮，在林子的邊緣一樣形成很強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有明暗對(duì)比就是光影，而且竹林外的背景是干凈的天空，很贊的一個(gè)逆光機(jī)位。
其二：布光
室內(nèi)拍攝我經(jīng)常會(huì)用到燈來(lái)人為制造光影，因?yàn)槭覂?nèi)布光可信度高很多，畢竟每一個(gè)房間都有燈具的。
例1：下面這張照片用了一盞小功率的電影燈和一盞LED燈，電影燈從右側(cè)給模特、頂上的垂簾和前景的蘭花補(bǔ)光，順帶在左側(cè)的柱子上留下蘭花的疏影，LED燈藏在柱子后面給模特的另一邊臉頰補(bǔ)點(diǎn)光，為了使光影表現(xiàn)得更合理，我特意在同一側(cè)放了一根蠟燭。
例2：下面這張是掃街時(shí)在偶然發(fā)現(xiàn)的一條巷子里拍的，巷子里有一戶(hù)人家正好還沒(méi)睡，家里開(kāi)著的燈光透過(guò)窗格打到窗戶(hù)對(duì)面的墻上形成迷人的格柵光，也算是人造光影了，所以說(shuō)發(fā)現(xiàn)光也很重要。
三、冷暖和動(dòng)靜對(duì)比
最后簡(jiǎn)單說(shuō)下冷暖對(duì)比和動(dòng)靜對(duì)比。
冷暖對(duì)比也是提升照片層次的一個(gè)常規(guī)思路，尤其是在視覺(jué)上的沖擊是強(qiáng)烈的。
例：下面這張照片用了兩盞燈分別貼上黃綠兩色濾色片，黃燈給人補(bǔ)光并在墻面上打出影子，綠燈給暗部補(bǔ)光。最后拍出來(lái)就有了冷暖對(duì)比的效果。
最后談下動(dòng)靜對(duì)比。慢快門(mén)一直是我喜歡的，快門(mén)慢下來(lái)經(jīng)常會(huì)給我驚喜，雖然經(jīng)常對(duì)焦不實(shí)，但那又何妨？！照片的味道更重要，建議大家多去看看鬼佬拍的慢門(mén)虛焦的片。
例1：這張用了三腳架，讓模特靠墻盡量穩(wěn)住，在簾子外放上一個(gè)風(fēng)扇對(duì)著簾子和人吹，0.6S的慢門(mén)，拍了3張，成功一張。
例2：最后上一張這次去長(zhǎng)沙跟@微醺十月老師一起玩的其中一組里的一張慢門(mén)片，算是預(yù)告了。模特原地快速旋轉(zhuǎn)，1/40S快門(mén)，由于裙擺和手?jǐn)[動(dòng)的幅度較頭部要大很多，加上是大仰拍，所以靠近鏡頭的裙擺和手的動(dòng)感虛化比較明顯，雖然快門(mén)不是太慢，但拍這類(lèi)動(dòng)感的慢門(mén)不建議低于這個(gè)速度了，要不人臉部就太虛了。
四、柔光效果
柔光效果很適合用到私房或者一些清新類(lèi)的主題。方法無(wú)外乎兩類(lèi)，一是后期處理，網(wǎng)上搜索下很多這類(lèi)教程，我用的是光影魔術(shù)手里柔光濾鏡，應(yīng)該是最簡(jiǎn)單的一種；另一種就是在鏡頭前用紗布或者凡士林，我用過(guò)紗布遮擋的，得到的經(jīng)驗(yàn)就是紗布不能太白了也不能太密了，否則畫(huà)面太灰，暗部細(xì)節(jié)丟失嚴(yán)重，拍攝時(shí)也很難對(duì)焦，尤其是逆光時(shí)，當(dāng)然你可以局部遮擋。還有人是在鏡頭的UV鏡上涂凡士林，這個(gè)我沒(méi)試過(guò)，大家都可以試試。
來(lái)自俄羅斯的攝影師Margarita Kareva專(zhuān)注于推出充滿(mǎn)夢(mèng)幻藝術(shù)的攝影作品。她拍攝的攝影作品選取的場(chǎng)景都非常的具有童話(huà)色彩，并且配合自己所加入的超現(xiàn)實(shí)元素道具和后期處理，讓作品中模特顯得更加艷麗并附有靈性，也讓作品整體變得脫穎而出。
